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，做弟弟都会帮一把，这是华夏美德，知恩图报。
这几年梨园行没落，大量没赶上好时候的年轻戏曲演员都投奔电影产业了，为电影当年的演员空缺解了一把燃眉之急，而且戏曲演员基本功好，舞台经验好，虽然表演形式会有些问题，但是比新人演员要好上太多了。
而且武侠电影兴起的时候，全靠着戏曲演员来撑着的，而且基本上所有的武戏演员都跟梨园行脱不了关系，内地不说了，各大剧团为电影界输送人才。
香江那边以功夫巨星房龙为的香江动作电影，全都是早起梨园行的武生在香江扎根后开设的‘戏园子’学校，比如房龙的七小福就是香江龙国戏剧研究院。
另外还有两家戏院都出了动作明显，春秋戏院的林正英是僵尸片之父，东方戏院程小东指导拍摄过《倩女幽魂》和《笑傲江湖》等大电影。
因为梨园行的武生动作帅气，而且有套路化的美感，放在电影拍摄上十分漂亮，而且可塑性很高，比国外的那种有些野蛮的拳拳到肉的暴力动作，多了很多美感和属于东方审美的写意。
当然华夏的另外一项瑰宝，中华武术也出了几位动作巨星，以李连结为的动作电影，结合了中华武术的‘道’和‘意’虽然在美学方面肯可能不如梨园行那种武戏，但是多了一种阳刚之美。
这也是华夏电影能在当年白人排华的艰苦环境下，在好莱坞创造了一种功夫电影热潮，李小龙，房龙和李连结都是功不可没的先驱者。
功夫电影的成功证明了华夏的魅力和神秘，但是接连后面的电影，在好莱坞都因为各种原因失利，而且始终得不到主流观众的认可，在艺术上也跟西方有些差异，所以这么多年，只有李桉导演作为华人导演代表，在好莱坞立住了。
但是跟李桉导演学电影就在西方有着密不可分的关系，李桉导演知道西方人想要什么，同时可以拍摄出属于华夏的写意，将两者中和，《卧虎藏龙》就是最好的例子。8