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位，更是让院体画成为国画的一个流派，在他的组织下编撰的《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍，对研究中国美术史更是有相当大的贡献。
“活脱脱一个翻版李煜！”李墨白看着这幅画不由在心中感慨了一句，文人能救国更能误国，原本领先世界经济数倍的大宋汴京，终于被鞑子的铁蹄踩在脚下，自此北方的百姓在鞑子的凌辱之下哭泣，大汉民族何时才能恢复秦汉唐时代的血气。
李墨白知道自己想远了，又将注意力集中到这幅画上，这幅画显然是临摹顾恺之的《斫琴图》，但的确功力深厚，笔力深得顾氏画风jīng髓，如chūn蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征,也能恰到好处地把握人物的内在xìng情，显然不是擅长于花鸟的赵佶所能达到。
《斫琴图》描绘的是古代文人学士正在制作音sè优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人,或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥,还有几位侍者执扇或捧场。画中表现的多是文人,个个都是长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅，最令人叫绝的是每个人的神态都非常传神，或做调琴的倾听状，或做卖力状，惟妙惟肖令人叫绝。
“墨白，这幅宋徽宗的画不错吧？”张群见李墨白收回了眼神，便在旁边笑着说道。
李墨白闻言笑了笑，“这是徽宗赵佶的御题画。”