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6年5月1日，在法国戛纳获法国政府颁授荣誉军团骑士级勋章，同年担任第59届戛纳国际电影节评委会主席。01年执导电影《一代宗师》，获第届香江电影金像奖最佳导演，并担任第6届柏林国际电影节评委会主席。
所以张俊义接着又在纸上写下了王佳卫的名字，并且在名字下面还加了两道横杠！
当然，不管是徐科还是王佳卫都不算是纯粹的编剧，所以张俊义接下来还必须要物色几个纯粹的编剧来填充自己的电影公司，只有这样，张俊义在以后才能做到绝对的放手！
其实要说编剧导演，从来都是编剧在先，但是香江的电影圈子绝对是一个奇葩的地方，说白，就是电影圈子当中的一个特例，当然恐怕这也和香江这些做电影的人的出发有关吧，本来呢，编剧本是一部电影里除了导演外最重要的幕后职员，但是香江电影的拍摄往往始于导演或监制的一个意念，编剧仅仅是他们聘来的写手，有的电影甚至边拍边写剧本，在香江导演只是剧本的执行者那是绝无仅有的事，如雷贯耳的导演不胜枚举，大名鼎鼎的编剧却屈指可数。
说实话，在香江要说找几个有才华的导演，张俊义绝对练呗都不打就能顺口的说出几个来，但是要是想找几个能够忍得住寂寞的纯粹的编剧，当然了，这里的编剧张俊义指的是能够入张俊义眼的编剧，还真是挺令张俊义发愁的。
不过，也不是一个都找不出来，考虑了好半天，张俊义才在纸上写下了几个名字：萧若原、文珺、杜国伟、岸西、黄炳耀、罗启锐和张婉婷以及韦佳辉。
当然这些人有些现在还没又出名，但是有些人已经颇具名声了，所以到时候具体能够挖来几个，这就是成事在人某是在天了！
当然这些人里面，萧若原是除外的，因为萧若原本身就是自己旗下的员工，只不过是丽的电视台黄总的手下大将，要想把他单独的拉出来，张俊义还要找个机会来和电视台的黄总好好的聊一聊。
在前世萧若原是著名犯罪写实片导演麦党雄的最佳拍档，在七十年代后期萧若原创造了约0套，800集电视剧，博得“编剧圣手”“萧才子”的美誉。八十年代，两人一起转战影坛，由萧若原编剧的《月亮?星星?太阳》获金马奖最佳女主角奖，《跛豪》获得金像奖最佳影片、最佳编剧奖，《跛豪》《鬼新娘》《公子多情》都是当年十大卖座片。从199年起，萧若原跳槽成为永盛公司的监制，监制了周星星主演的一系列影片，包括《鹿鼎记》《武状元苏乞儿》《唐伯虎秋香》和《逃学威龙龙过鸡年》。
至于文俊，张俊义对于他记忆最深刻就是这部系列电影《古惑仔》和《风云》，不过这就够了，光是这列个系列电影就够文俊最近几年忙活的了。当然虽然张俊义已经提前把《古惑仔》系列交给向氏兄弟了，但是只不过是前五部而已嘛，后面的两部到时候还需要文俊来编写的，更何况除了《古惑仔》不是还有《黑涩会》这部系列吗！
和李碧华一样，杜国伟是以将自己原著改编成电影而著名的编剧，只不过李碧华的原著是，而杜国伟的是舞台剧，自打《我和春天有个约会》在前世成为香江电影最大的神话后，杜国伟的舞台剧便被纷纷拍成电影，依次有《人间有情》《虎度门》《南海十三郎》等等，其中《我和春天有个约会》及《南海十三郎》让他两度获得金像奖最佳编剧奖，《虎度门》和《南海十三郎》分别在金马奖获得最佳女主角、最佳男主角奖。他在《南海十三郎》里一语道尽了编剧界的辛酸，在以这些怀旧文艺通俗片成名前后，杜国伟在商业娱乐片领域也有不小成就，《刀马旦》《无敌幸运星》《大富之家》《九星报喜》都是前世十大卖座片。
至于岸西在前世则是香江女编剧的代表，也是一名比较强势的编剧，不许导演随意篡改她的剧本，这份底气来自于岸西以《甜蜜蜜》和《男人四十》两度获得金像奖最佳编剧奖，这两部著名的爱情片突出体现了岸西擅写细腻感情的风格，她笔下的情感都存在于可以触摸的现实中，没有绝症，没有脱离普通生活的悲情。除了文艺片，岸西也创作了《玻璃樽》《特务迷城》《三岔口》等动作片，不过，改编《玉观音》却是一次不成功的经验。008年后，岸西亲自执导了《亲密》和《月满轩尼诗》更是都提名金像奖最佳编剧，她之所以尝试导演风格，就是因为这样，不会有导演来改她的剧本。