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突，和套~
先把这个搞定，再去看大的
大纲，抽象点讲，就是一系列冲突的集合
好多人都觉得，我故事挺好的！超牛逼～
然则，你写不出来，再牛逼的大纲，也不是肖邦
大冲突，是由若干子目标集合成的
其实从另一个角度来说，叫做强印象释放
比如，你天天跟一个人唠叨，我要做武林高手
最后跑去赚钱了
读者一定打死你
所以，什么是大冲突
之前所有小冲突的目标，或多或少都指向的，就是大冲突
唠叨一万次要搞妹子，那么，搞妹子就是大冲突
差别只是，好的写手，会从不同侧面唠叨
设计不同场景，不同冲突，不同因素，不同策略的……唠叨
举例，凡人修仙传～
拍卖——变强
修炼——变强
夺宝——变强
所以，最后的大冲突，必然是变强
有指向性，目标清晰，读者才能不乱
我看了半天，今天你睡妹子，明天你抢银行，后天你去研究高科技了……兄逮，你到底要干啥？
写作的根基是不变的，只不过要素和角度不同
男频强调事～
这个事情如何如何
女频强调印象
用事表现了一个什么印象
落点不同而已
就是个人这二十年来的一点小感悟
（低调炫耀）
无限流，其实和开地图是一个道理的
耸肩
新世界，新设定，如同开新地图～
其实无限流，是同人发展的必然
同人都是段落性质的，无限流很好的满足了这个需求
即使你自己写文，读者也会猜剧情
你的描述只是给出一个明确的方向
但不能改变读者的幻想～（幻想即印象）
印象一旦产生，就不会消失，而且必须寻找突破口
同人就是针对这个的
而无限流就是利用这个，批到了升级的皮上
这个是基础的，适用于新人的
你再提高，就有几个方向了
第一是感情～
你要以某一类感情作为主要要素
设计的冲突皆以这些感情作为导向
这个类型，是男女双修之路
第二，是固定套路
将成长事件作为一个基本循环来写
每次用不同的障碍来打破这个循环
这个偏向男频
优点是目标清晰，可控性高～
缺陷是对设定要求有依赖
第三点，是对比人物
这个偏向女频
每次都找出一个性格，特征偏向性较强的角色～
与主角，的方方面面形成对比落差
这样互动起来，容易出戏
但缺点是容易散乱～（不过妹子反正也不在乎散乱）
基本就这三个方向
你要写的时候，就要选择其中一种循环模式，作为自己的成长方向。
这样写故事，有个几轮，就成长起来了
宏观的东西，可以临时调整
同一个物品，从不同角度看是不一样的
我给的是一些自我成长的方向
容易避免一些新手犯的错误
什么都想写，什么都没练出来
这个就是下功夫多看，多练了
积累没人救
我可以教点小窍门
但也只是适合我，和与我类似的作者的
对大家没好处
古龙流畅么？金庸流畅么？红楼流畅么？
文笔各不相同～但都很流畅呀
所以这句翻译一下……言能达意，不东拉西扯
然后故事设计，言情的故事不错，武侠的故事也不错，那个侦探的故事也不错～
你选的题材很大程度已经限制了你可以使用的情节
你所需要的是给读者与众不同的体验
如何捕捉一个事最极端的部分，就是设计好故事的关键
所以这句话的翻译是，目标清晰，冲突明显
至于你第三个没说，我也没法帮你分析了
文笔本身是一种写作气质和习惯
流畅，其实是指，文笔，达到流畅就好
都流畅
但文笔气质完全不同
心理不是抓的
心理是你编的
心理描述是逻辑链
你要把逻辑一个个抛出来，引导他得出结论
你要想，读者看见这个之后怎么想
不用想自己是那个人
因为角色的感知是有局限的
但读者和作者没有
我系统讲这个
从创作的角度，作者可以假定角色是什么样。这是一个基本模型～
在创作传递的时候，往往作者所想的，并不能切实的传达给读者
所谓一千个人眼里，有一千个林黛玉，大家首先要明白作者和读者眼中的角色，是不同的。
并不是作者说，这个人豪爽英武，读者就能感受到好爽英武的，充其量，这是一个指导方向
作者是通过故事来表现角色的，我认为临危不惧是豪爽，我认为挥金如土是豪爽，作者先把自己认为的观念转化成事件，用以体现角色特质。
正如活生生的人，多半是双标狗一样。
你认为角色可以作的东西，合情合理的行为。可能在读者眼里不是。（比如，我不觉得他是挥金如土，我觉得他就是炫耀，炫耀狗～）
角色的感知是受局限性的，因为他的感知只能以事件为单位体现。人生中有很多决定可能是在平时触发的，如果你不能写到角色每一个行为，那么他必然受限
作者，和读者是纵观全局的，他们既了解角色所想，也可以通过互动了解与该角色相关的人是怎么想的
作者和读者所获得的感知（印象，伏笔，信息）是超越个人的
因此作者要想象，读者当前获得的信息是否能形成逻辑链条
而角色不必，角色在这方面大可以，也多半是留白的～
说到网文便不得不说一说玄幻类，近几年因为唐三，土豆和番茄等一众大神的神作将这种类推到了一个前所未有的高度，这也导致相当一部分的作者投入到玄幻类网文的创作之中。
说到玄幻，当然它也是爽文的代名词，爽文归根到底就是让读者看的爽，热血澎湃。
本人是一个刚刚加入网文大军的小扑，今天说一说，谈一谈玄幻，以下仅为本人观点，不喜勿喷。
玄幻的创
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