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。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽，这个东西是络小说作者的核心力量，如果这都要人教，不如让人直接替你写书算了，不具备这个素质的趁早改写言情小说吧，言情小说写的好也是蛮赚钱的……”
“牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。”
“想知道什么内容会带来带入感，其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法，是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实是用来发挥带入感，用来揪住读者的地方，情节的展开是以后的事情。”
“举例来说，很多异界小说，写主角属于大势力，作者都让主角被欺负，特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负，让人感觉千人一面。根据前面的提示，一个答案给出了，被人欺负，被坏亲戚欺负，特别是被退婚，让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感，所以才那么多人写，才被写烂掉 . ”
“这里我要吐糟一下，恶意的猜想，那些写坏亲戚和废材退婚的作者中，恐怕绝大多数不知道为什么要这么写，只是别人都这么写，那我也跟风，反正随大流总不会错，是吧？”
“”其实不是的，同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果是：虽然他们也安排了此类情节，但是未必能起到应有的作用，未必出现在合适的位置，未必能激发读者的带入感，甚至适得其反，情节本身让人生厌，然后还千篇一律，这不仆街见鬼了。”
“先说说被欺负吧，谁说写个被人欺负一定能让读者有带入感的啊？”
“”举个例子，曾经看到有一本书，大致是这么写的，主角是个天界大能，非常威武，然后下凡，进入某个学院假扮成弱者，被人欺负。”
“同学们看到这个情节会有带入感吗？可能之前还有一点，到这里恐怕荡然无存了吧？”
“这是为什么？因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感，什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面，代入感从何而来？”
“带入感的第一个来源，是让读者觉得主角好牛逼，进而将自己带入，觉得自己好牛逼，于是很爽。第二个来源，是让读者产生共鸣，让读者看了小说中的情节，能够感同身受，这是为什么“被欺负”。”
“你一个天界大能下凡后是无敌的，看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威，然后你还要被蚂蚁欺负，你让读者感同身受？你自己都不疼还想让读者有带入感，你做梦吗？这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。”
“一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈？中500万大奖等美好的时候不说，说说负面的，无非是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候，让读者同仇敌忾。”
“遇到这种情节，读者一定会感同身受吗？不是的，得让读者有切肤之痛，得是“真实的”负面情节，像那位天界大能，根本没被打疼，光表现对手的丑恶了有用吗？读者无所谓的。反过来，再虐对方，欺负蚂蚁的时候很爽吗？”
“我们写络小说，编情节不能让读者无所谓，不能让主角无所谓。遇到一件事，看起来声势很大，其实对主角毫无影响，主角看似被波及到其中，但读者都很清楚这事不会把主角怎么样（或搞不清会产生什么影响），而且和主角的短中长期目标没什么相干，那算被人指着鼻子骂，又能怎么样呢？反正我这主角是来打酱油的。”
“出现这种情节，说明作者所编的情节，和小说本身的设定，环境等，毫无相关性，简而言之是不搭调。”
“相对而言，废材退婚要好的多，即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感，让读者感同身受，激发共鸣，但是很难写错。这个桥段是这么经典，你来我往一招一式都是固定的，让你想写错都错不了。”
““废材”、“退婚”，条件已经定死了，所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇，这个也是约定俗成，没有哪个天才的作者放到中期去写，所以很难出错。”
“所以我才要吐糟被欺负和废材退婚，难道除了这种段子编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗？开动脑筋，这样的情节多的是啊！”
“当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用，这是基本功。”
“被坏亲戚欺负，被退婚，被人看不起，无非是调动读者负面情绪，前面说了，被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情节恰当，使得这些情绪都是真实的，不是无关紧要对主角毫无影响的，全都可以写，效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上？”
“让读者有代入感，无非是苦与乐，只要让读者切实感觉到爽，切实感觉到愤怒，怒火烧透九重天，代入感自然来了。这需要在情节上下功夫，首先不能让主角做事像个傻逼，让读者不认同，读者必须认同主角的做事方式；其次要让关键情节出现，在合乎主角做事方式的节奏下，出现大喜或者大怒。”
“这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪，玄幻**小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪，那很容易让读者放弃你的作品。”
“用水浒打个比方，白虎节堂上，林冲被陷害，这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的，而且蛮好的，但是发配路上被董超薛霸虐来虐去，林冲惨不忍睹，叫天不应叫地不灵，这种情节千万不要有，玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。”
“同样的，杨志押运生辰冈，一群推车的先死皮赖脸要休息，死皮赖脸要买酒喝，然后出事了都赖在杨志身上，这是蛮好的，但是杨志跑去上吊，这个绝对不可以。”
“也是说可以被欺负，但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃。”
“具体怎么做，我不举其他例子了，这又是玄幻**小说作者必备的功夫，无需赘述。”
“除了上述两个方面，带入感还有一个重要来源，是对主角的认同。比如身份的认同，行事风格的认同。这个前面强调了，要让主角以读者能够认同的方式做事情，然后关键时刻出现关键情节。”
“”首先身份，很多异界小说都把主角弄成穿越者，目的是增加一些带入感，让读者觉得主角不是一个异界的假人，而是一个和自己身份经历都相似的人。”
“这种代入感的关键是让读者觉得自己可以成为那个主角，所以要让主角的身份普通，而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人，如果本来是皇亲国戚官二代富二代，那样设定，显然从认同而来的代入感会很差一些。”
“基于上述原因，算不是异界题材，而是都市、仙侠、古代架空等品种，小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢，除非主题是写宫斗，那没办法，上来得是皇子、皇妃等等，这个没法降低出身，而且也不需要，因为喜好这种小说的读者，本身已经把自己带入到
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