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主管的，属于个人品味的问题，一个稿子可能有技艺高超的声音和问题风格，同事还有拒人于千里之外的强调（比如一个装聪明的傻瓜叙述者）这足以让读者想把稿子放下了。
解决方案：1 . 假如你知道你自己是在强调选择方面出了问题，或者有人告诉你这个情况，那么你要做的第一件事是把你的稿件拿给几个感觉敏锐的读者，听听他们的反馈意见。如果他们都说你的稿子背后有许多耍小聪明或者讥讽过度的现象，那么你已经让别人帮你锁定了这个问题。
. 确定了问题，你要问问自己，你的腔调是否适合这个作品？你必须记住，腔调这个因素是渗透了整个书稿的普遍因素，腔调流淌在书稿的每个字眼里。假如你判断你不喜欢现在所使用的腔调，那么哪种腔调才是最适宜的，是怀旧的、愤怒的，还是讽刺的腔调？那个腔调最符合整个文本压倒一切的总体目标？那个腔调最符合叙述者或者主人公？假如你一时拿不准到底是要加强腔调还是减弱腔调，那么请记住：干扰因素最少的强调总是最好的。
练习：1 . 抽出稿件的第一页，只着眼于腔调，对它进行改写。尝试下面的腔调：快乐、悲哀、气氛、怀旧、诙谐、讽刺、嘲弄、傲慢自大、琐细……任何你想得到的腔调。练习这个关键的目的是让你意识到腔调可能产生什么影响，这样你对腔调的使用会更慎重。
. 看看你的叙述者或者主人公，他的性格如何？要是由他大声地把故事讲给你听，他会用什么腔调？心里想着主人公的腔调，改成第一页，让他对这个文本施加影响。你的腔调可能是全知全能的，或者由人物主导的，这要视具体的作品而定，两种方法你都要试验一下。
焦点
写作的时候，作者非常容易自我陶醉，欣赏自己的词语、句子和人物，形成自恋狂式的孤芳自赏。
然而在现实中，作者往往不得不允许自己有一定程度的自我陶醉，这样他们才能让作品从自身衍生出来。
另一个选择是：作者无论如何也要把自己最初规划的大纲强加到作品上面，即使大纲已经不再适用。
作者的职责在于要和自己的作品保持距离，然后再以一种毫无怜悯的目光回视作品本身。这种眼光对于语言的美感以及人物即兴之作的精彩之处视若无睹。这种目光，即“聚焦”的目光，必须极力探寻，作品是否仍然在正确的轨道上？作品所做的是否正是一开始作者计划要做的事情？
剪辑稿件使故事不偏离正轨，关注的焦点不变，大多数作者认为这是一种批评，其实不然，这是不可避免的。
确保你的故事有焦点。最狭义的层面上，维持焦点恒定的原则也同样适用于个别的章节、段落，甚至是句子。在大多数情况下，写作之前必须拟定周密的提纲。所以写作的首要原则是要预先考虑或者确定即将写成的文章的格局，然后尽力而为。
段落的焦点同样重要，而且往往更容易被忽略。假如一本书稿的所有段落都是从一个问题开始却在另一个问题收尾，又不解决最初的问题，那么这本书稿没有了焦点。大段大段的长篇大论会令人望而生畏，不想去读，一连写出许多短小的段落也会让读者分心。所以，在段落结尾处你要圆满解决自己在段落开头时提出的问题，这样一来，你真的把这个段落变成了**自主的段落，当读者读完这个段落的时候，你也能给读者带来满足感。
每一个段落的开头都要向读者清楚说明：文章已经进入了一个新阶段……要记住，分段既要符合逻辑又要赏心悦目。
另一方面，一个缺乏焦点的书稿往往会路出马脚，表现为作品的内容、人物或者事件明显脱离了正确的轨道。这种东西放在文中却没有圆满的结局。这样的作品欠缺的是连贯性，经常离题万里。
对于编辑来说，一个地方即使写的再好，假如它对于作品的创作意图和故事的展开没有促进作用，那么必须砍掉。
解决方案：1 . 把书稿中的所有事件都检查一遍（甚至是细枝末节），看看它们是否得到了完美的解决。往往作者引进人物的时候是因为需要，但是读者却从来没有看到在这些人物身上发生了什么事情。
. 找出扎眼的离题内容。
3 . 看看你的开头，它是不是与本书的其余部分完全不沾边儿？
练习：1 . 这个练习的主要目的是帮助你在真正开始动笔写一部作品的时候，给稿子找到焦点，也是忘记眼前的作品，同时唤回你最初的创作意图。仔细检查每一章，问问自己当初写这一章的时候想要实现什么目标。你当初有什么目标吗？当初是否实现这一目标有些想法 ? 这一章实现了这个目标了吗？如果没有实现目标，那是为什么？你在什么地方跑题了？或者说这能不能引发另外某个观点？它在上下文中合适吗？在这一章里，你能不能加上某些内容以实现当初的目标？
. 把上面的练习应用到单个的句子段落和小节，也把它应用到更大的范围，比如“篇”或者“部分”
3 . 昨晚了所有句子、段落、小节、章和部分的练习，而且确定他们各自都是前后连贯的整体。把这些小块看作是更大的拼版玩具的组成部分，确保他们作为一个整体是有焦点的。比如，所有的句子是否围绕着核心意图展开，进而构成了一个段落？是否所有的段落都很好地展开而构成一章？
环境描写。
令人吃惊的是，作者往往忽视环境，往往只是在非描写环境不可的情况下才描写环境。在理想的状态下，环境本身也变得像一个人物一样，与其他人物产生互动。
解决方案：
一 . 最明显的情况是压根儿没有给环境描写留下空间。这些作者根本没有想到环境可以影响作品的效果，因此给他们提出的解决方案是充分认识到环境描写的重要性
二 . 反过来说，有些作者话费太多时间描写环境或者死扣一些无足轻重的环境描写，这两种情况都会降低情节展开的速度。
环境描写需要说明、叙述，像人物描写一样，环境描写也要求你想方设法技能暂停一下又不耽误进度，这是一个挑战。解决这个问题要记住两件事情：1 . 假如你想把环境一次写好，可以试着把它分散一下，零星的点缀在几页的篇幅内。如果环境描写能够缓慢展开，他还会变得更加逼真。 . 假如这个环境在上下文中是无足轻重的，除非确实有必要写，否则别花时间考虑。
三 . 作者往往至少尝试了环境描写，但是这些环境并不是真实可信的，环境描写不是完全存在的，也不是让人难以忘怀的。下面有五个解决方案：
1 . 令人惊讶的是看，大多数背景是通过细微的细节产生逼真的感觉：地毯上的一片污迹、屋角的一个蜘蛛、一块破碎的窗玻璃。正是这种类型的细节，通常有瑕疵或者不合常规的特点，令人难忘。
. 要把环境写的生动逼真，要充分调动全部感官。例如，气味、声音、视觉、触觉、等等。
3 . 正如现实生活中一样，天气能明确设定一个背景
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