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，整整三个月，总算拿出了第一稿，他相信在场景和人物的描述上没有多少问题，但在镜头划分上，就有不少瑕疵了。
暂时也只能这样了，他叹了口气，三个月来，妮可回来过数次，并没有发现他写的是剧本，瑞恩也不打算告诉她，一切还是等回到洛杉矶时再说吧。
剧本虽然有了，但问题依然很严峻，他还没天真到认为将剧本邮寄给电影公司，对方就会冲过来抱他的大腿，那只是幻想而已。
一部电影的基础是什么，想必不少人都会选剧本，但除了少数站在顶层的金牌编剧，普通编剧在这个行业的地位之低，远超想象。
就在1988年，好莱坞爆发了一次编剧大罢工，之后待遇有所提升，但瑞恩很清楚，用不了几年，他们又会被打落尘埃。
众所周知，新人在好莱坞出头极难，新人编剧尤甚，如果没有关系，没有中间人，想要让电影公司投资你的剧本……
很显然，瑞恩就属于这类人，不过，他也有应对的策略，那就是剧本海战术，有了一次撰写的经验，他再次动笔时速度会快上不少，如果一个剧本投出去没有反应，那就投第二个，第三个，甚至八个十个。
而且，他手中还有一块重量级的敲门砖——《侏罗纪公园》！
要知道，这本书自87年冲上全美畅销书排行榜首位后，一直在上面待了超过三十周的时间，如果他这个少年作者站到前台，会引发的反响可想而知。
既然选择了用剧本当作探路石，他自然不想只做一个普通的编剧，好莱坞的任何一个职业，当你站在了最顶端时，都会成为这个圈子中的权势人物。
瑞恩并没有就此满足，不断修改《第六感》剧本的同时，还将记忆中一些经典电影的大纲和设定写了出来，这样做是为了防止遗忘，尽管那些画面几年来就像刻在他的脑海中一样，但有备无患总是没错。
时间到了1989年的初夏，就在瑞恩想将剧本复制十多份，邮寄给好莱坞各大电影公司时，一直在澳洲忙于《航越地平线》的妮可?基德曼回到了伦敦，同时，还带来了她的新经纪人。
一个让瑞恩很意外的女人！;