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，因此应该抑制蒙太奇，发扬长镜头美。
中国电影在很长一段时间内是苏联，苏联蒙太奇电影理论。很多人听到张暖新把蒙太奇成过时理论，还要抑制蒙太奇，自然无法接受，马上进行反驳：“蒙太奇没有过时，相反倒是长镜头存在致命缺陷，长镜头沉闷乏味，滥用长镜头必然导致电影对观众的吸引力大大降低，观众就不会进电影院看电影了。”
台下的北电生们也分成两派，声议论着。以田壮壮、陈凯哥为代表的生支持白景晟、张暖忻认为电影应该与戏剧划清界限，追求写实性；而刘林他们则倾向与邵牧君他们，认为电影不能不讲故事，要是电影不讲故事谁还看啊？
钟惦棐见许望秋坐一声不吭，安安静静地听着，心想望秋啊，你子不是挺能，怎么今天哑巴了？便点许望秋的名：“望秋，来谈谈你的看法。你的章《论现代电影语言的中国化》发表后引起了很大争议，对于你的观点有支持的，也有反对的。我们都想听听你的看法，你来。”
钟惦非一开口，现场所有人的目光都汇集在许望秋身上。北电生自然不必，在场专家也都看过许望秋的章，不管他们同不同意许望秋的观点，但都认为许望秋对中国电影未来的发展，以及对世界电影发展趋势有深入研究和思考。他们都想听听许望秋会些什么，是不是还会像他的章那样尖锐大胆。
许望秋迎着众人的目光站了起来，轻笑道“钟老让我，那我就。要是我得不对，还请各位前辈多多原谅。中国电影需要现代化，也必须现代化，这是我们的共识。那问题来了，既然是现代化，那么我们必须明确一点，现代化一定是工业，不会是手工作坊，电影也是如此。电影要现代化我们就必须认识到电影是工业，同时我们也要认识到手工作坊是一定打不过的工业化大生产的。欧洲电影就是手工作坊，打造出了很多美的手工艺品，艺术性很高；而好莱坞电影则是工业化大生产，产品横扫世界。我们国家一直强调要实现四个现代化，那我们为什么不好莱坞搞电影工业，而要去欧洲的手工作坊呢？”