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五六人。
徐景行没有在这里安置太多的丫鬟婆子，只是一左一右放了一个丫鬟一个婆子，毕竟在原著中没有描写这点，他想放几个就放几个，看起来合情合理就行。
所以他只放了两个，但这样无关紧要的人物也不是随便放这儿就可以了，这种大场面里，每个人物都是有作用的。所以在他的设计中，门口这一个婆子一个丫鬟也在笑，但笑的幅度不大，而且是躲在门外屋内人看不到的墙后凑一块笑，还有交头接耳的迹象，只是因为面朝内，所以看不到面孔。
这就是第二层的景象，从院子纯粹的写景引入人物，虽然只是两个丫鬟婆子，但已经解开了一点点主题：笑。
过了这一层就是第三层，也是最后一层，晓翠堂的大厅。
这晓翠堂的大厅可就有讲究了，为什么？因为书中有重点描写。
为什么会重点描写这个出场次数并不多的院子呢？因为这里是探春居住的地，人探春再怎么没存在感，那也是十二金钗之一，贾家大姐之一，身份在那儿摆着，住的地肯定不会太差。
所以在书中写到“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断”，也就是秋爽斋这个院子里的三间屋子是连通的，大厅和卧室只是用屏风之类的物件简单挡了一下。
然后在这个三间连通的大屋子里有“一张花梨大理石大案”，这张大案子上摆着“各种名人法帖”“数十宝砚”“各色笔筒”“笔海内树林一般的毛笔”，另一边有一个斗大的汝窑花囊，花囊内插着镶水晶球的白菊，西墙上更挂着米襄阳的烟雨图和颜鲁公的对联。