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在作为亚太地区艺术品拍卖中心的香江，张大千的作品从八十年代中期后连续升温，行情一路看涨，如一九八七年香港苏富比春拍会的《泼墨桃源图》以17万港币成交，为当时中国近现代中国画拍卖的最高记录。
此后张大千的重要作品屡屡冲破百万元大关，如一九**年香港佳士得秋拍会的《巫峡清秋图》也以1万元港币落槌。
当然，这都不是没有道理的，因为进入九十年代，随着国内经济的蓬勃发展，gdp指数逐年上升，人民生活水平不断提高，对艺术品需求的质和量不断增加，加之国内外艺术品的相互流通，以及大陆艺术市场的正式形成，艺术市场达到空前的繁荣。
虽然张大千被普遍认为是传统派的绘画大师，但其亦古亦今的艺术创作，不仅力纠明清因循守旧、委靡柔弱的颓废之风，复兴了唐、宋、元优秀传统绘画的技法和图式。
而且其后期“直造古人不到处”的泼墨泼彩作品，为中国画艺术的发展打开了一条“瑰丽雄奇”的探索之路，既有传统艺术之神髓，又极具视觉冲击力和审美享受。
随着对近现代美术史研究的不断深入，人们对二十世纪中国画发展脉络的认识不断清晰，可以，张大千作品的艺术价值和地位已经得到历史的认可和人们的接受。
进入二十一世纪，随着大陆经济的崛起，张大千作品价格也在持续升温。
由于张大千作品数量多、价格较高，所以赝品也比较多，私下渠道购买，如果没有专家把关，风险性较大。