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提问。这不太像是一场采访，轻松的份围就像是一场小沙龙。而克莱尔的问话也包括了很多的方面，甚至是各人现在住在哪里也被问及。
当访问过后的第二天，克莱尔就带着两位朋友来到了三人的小摊子，然后向两个朋友介绍了方逸三人然后参观了三人的作品。
第二天过后，克莱尔就从方逸三人的视线中消失了。而接下来方逸三人又开始了正常的程序，换着看展然后有人提问就解释()一下自己的创作，这样按部就班的过了一周的时间。
“逸！”安德尔斯手中拿着一份杂志，看到了正要从小摊子出门的方逸直接大声的打着招呼。这一声让在场地中看内裤版现代雕塑的参观者们都抬头望向了安德尔斯。
安德尔斯跟本没有注意到旁边的人，加快了脚步向着朋友的小摊位走去。
“什么事情这么开心！”方逸被安德尔斯拉回了小摊子门，张口问道。
“看看这个！”安德尔斯把手中的杂志放到了方逸的手中，然后招呼着阿尔图尔和鲁德一起过来看。
封面上就是五人的合影，方逸和安德尔斯蹲着，半站着的是鲁德、阿尔图尔和克希马三人，这幅照片一准儿是邹鹤鸣提供的。第一次全美展时候在纽约拍下的那张。不过现在到了《artactuel》杂志的封面上。封面上还有一行字：居住于乡村的年青线姓主义艺术家们！
在文章中，让？克莱尔对于线姓主义了风格大加赞赏：不同于威尼斯双年展上其他的作品，也不同于用一根树枝缠上铁丝就告诉你，这是艺术的艺术骗子！我们可以在五人的作品中看到深厚的绘画功底，交织而有力并且色彩或明快或沉厚的线条，是他们作品的基础语言。对于色彩的运用是他们的武器，直至我的内心！不论是对于人姓还是风景模特，五个都有独特的视角去用心聆听他们……。
通篇文章都是对方逸几人作品的肯定！犹其是对于几人后期的几幅作品，更是大加赞赏，直接称线姓主义在画坛己经真正的确立下来。
对于这样的赞扬，方逸几人当然是很开心，更接下来的参观自己小摊的人数也开始逐见的增加起来。其中很多都是评论家，一些人甚至是带有一点儿挑刺的想法，看看克莱尔夸讲的艺术家到底怎么样。
第二篇对于五个肯定的文章来自于德国的艺术杂志，然后是西班牙、意大利的一些评论家都给予了五个很不错的评价！有赞扬就有抨击，而且赞扬多大，抨击也会有多大！
不论是批评还是赞扬，总之是让五人慢慢的火了，从现在三人的小摊子，还有克希马和安德尔斯在国家馆展出的作品前而的人数，就可以看出来。
现在线姓主义名头在这次双年展上伴随着赞扬与批评开始冉冉升起！(未完待续。)