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个定心丸，更何况，方逸的六号作品雨中的小村卖出了一百四十万美元。有了方逸的作品开头，克希马几人的作品虽说是受到了以前作品的冲击，不过上百万出点儿小头也该没什么大问题了。
事实证明，第二天的下午才是收获季，方逸售出了两幅，克希马的作品以一百零五万售出了一幅，安德尔斯的作品也是百万线上的价格成交，没有作品售出的是阿尔图尔和鲁德。不过两人也不必担心了，等着巡展结束至少都会有一幅作品售出，买家当然是邹鹤鸣的劳伦斯画廊，有了几幅成交的作品，邹鹤鸣怎么会让另外两人的作品没售出或是掉到百万线下？画廊的价值就体现在了这里，和签约艺术家分工不同，但是一损俱损一荣俱荣。
一天之内成交六幅百万美元以上的作品（阿尔图尔和鲁德各有一幅是宣称的，由画廊宣布被订购，实际由画廊出钱购买）。这样的新闻一下子出现在美国大报纸的版面上，线性主义五位创派人作品迈过了百万美元的红线，正式进入油画市场的金字塔上层。
这个消息也同时也点燃了一些中上产阶级看画展的热情，第二天对公众展出的人流大大的超过了画廊的预期，甚至在展厅的门口，还排起了二十多人的队伍。
一般来说美国的艺术品市场，低端和高端的比较活越，中端的不上不下有些疲软。虽说高端的活跃，一个月之内上百万美元包括几百万上千万一幅作品的成交量也就是在三五幅之间，还包括了一些逝去的名家作品，现在线性主义五位一下子成交了六幅作品，自然是值得报纸报道一下的。
五人的名字也开始慢慢的为一些中上产阶级熟悉：买不起但是看总能看的起吧！