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位，加上作品在艺术家作品中的地位，也就是说算不算代表作品，算的就值钱一点儿，也就说这样的作品能反映出艺术家在市场上的价值，不过呢很多时候普世的规律并不准确，就像是梵高和高更、塞尚都是后印象主义三杰之一，另外两人的作品和梵高的作品价格那差距还是不小的。
除此之外还有一个很重要的条件，那就是稀有度的wenti！现在方逸的作品在国内市场上几乎就是没有，就算是手中有一些的，例如李林这样的，也能是尽可能的收着藏着。剩下的全都在石艺还有高中的馆里放着了，这两家收的方逸作品就占了绝对的份额。还有就散落的，而且散落的这些还都是以，方逸高中时候的作品为多。大学时期几乎就没有几张流到外人的手中去。
当然了还有一个方法，就是从国外把方逸现在的作品买回来。安小军是不知道，参加过国外拍卖的许光勇三人都知道，想买回方逸现在的作品哪里是容易的，不提膀大腰粗的大美术馆，就是老外的收藏家们每年就等着方、波两人各自两幅作品了。从这些外国狼嘴里抢食儿，口袋真是要鼓足了劲儿，老牌资本主义国家的资本家们还是相当凶猛的，并不能算是纸老虎。
有了以上的两点，方逸的作品在国内的数量己经不是少可以形容的了，那简直现在就可以说是凤毛麟角了，要不是也不会因为几幅速写就把许光勇这些人给招来。
这些人以前想着有方逸作品的时候就去拍一下，弄回来涨涨脸儿，不过这边左等右等都等不到这东西，市面上除了假的还是假的。现在世面上没有经过劳伦斯画廊和金鹏画廊的所谓方逸作品，一千件里面都没有一幅真的。
综合上面的种种情形来看，安小军除了早期买下了方逸两幅作品以外，对于方逸现在作品所谓的价值判断完全都是错误的，整个国内市场对于方逸作品的追捧大环境己经形成，自然价格自然就会超出很多人的预料。