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事儿。
再严格，小东西也自己的亲儿子，方逸可不想再听他摔在了台阶上发出咚的一声。
对于孙子外孙子的所谓的作品，祖父祖母都是赞不绝口，而奶奶于琴更是很没节操并且不负责任的说着什么比你爸都画的强多了之类的。
站在廊道和客厅的入口，方逸看着小东西被好几个人围着，一脸小得意的样子，就不由的笑了笑，然后转身回到了自己的画室里。
日本人要放画的事情很快的就从意向变成了现实，东京西洋博物馆同意把自己馆藏的《丰饶》放到洛杉矶的十月展厅里展出，让鉴定师们一鉴真假。
这个消息还不算是什么，更让方逸摸不着头脑的是，索福比拍行还高调的宣布自己会争取代里的波比勒的那幅极简主义作品！
你想想方逸听到这个消息有多惊诧！听到了这个消息的那一刻，方逸就觉得索福比这是老寿星吃砒霜，嫌命太长！这边把自己手中的真迹鉴定为伪作的事情还没有完结，就准备一头扎进波比勒老东西挖的坑里去了。真不知道他们的决策层是怎么想的。
当然了这是方逸自己的看法，人家索福比对于这桩子生意还是有很大的期望的，因为不论是从颜料上，还有做画底的习惯上，‘波比勒的老朋友’送来的东西都透出了波比勒这个老东西的一些个人习惯，而且波比勒也承认这个东西以前是属于自己的。至于表现什么没表现什么，那不是拍行的wenti，拍行只能保证这东西是经波比勒手的，至于什么艺术价值，那东西是仁者见仁智者见智的事情。
要是以前索福比这样想当然没有什么错误，而且这样有争议的作品反而更容易上高价，越有争议价格就越高，而拍行的佣金当然也就越高。不过索福比忘了，现在己经不是以前了，所谓的现代艺术迎来后古典主义。以经和以前不一样了，这样一幅作品出现的反对声己经不是争论可以说的明白的了。