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为表，一为里，是构成了电影的两大要素，在整个电影历史上两者也是互为补充，螺旋形交替支撑发展的。
在宋铭阳看来，这两者都是不可或缺的重要。
但是近几十年来，有这样一种趋势和现状，那就是，对于电影好坏的评价，更倾向于故事面，再近些年，更是倾向于“深度”面在这面，各种电影奖项的设立以及引导“居功至伟”。
这点在几年前的华国体现得尤为严重：在几年前乃至于十几年前的华国，只要你有一定的专业功底，抓一个看起来很沉重的社会话题去拍，那就是所谓的好电影。即使拍得糙，那也是原生态，真实，是好电影。要是肯拍得灰暗一点，那就更好了，要被吹上天，是要去到处拿奖的节奏。
近些年来的华国，这面倒是稍微好转了一些，老老实实拍电影的多了不少，但是想要收获大众好评，想要被吹起来，还是要有所谓的“深度”。
宋铭阳知道，这是电影工业发展必经的一个过程，造成这个现象的原因，在于快速成长、处于话语权主导地位的一部分“先进”的华国人正处于一个尴尬阶段：他们已经脱离了简单看一个电影故事的境界，有了更多的追求，但是身电影知识的半吊子水平，又让他们看不出很多专业的西来，无法面地认识一部电影，只能从容易看得到的“深度”来判断一部电影的水平高低。
同时，这也和华国的电影工业发展状况有关：华国目前的电影工业，外国的技术还没呢，更别提自我创新了。在电影工业上不领先，自然就只能先从故事面入手着重打出优势来了。
两面因素结合影响之下，导致现在华国的这样一种电影评价大环境。
对于阿凡达这部电影，宋铭阳在今天这一通观影下来，对其综合评分可以是相当高的，满分有1分，他可以打到8分他这是从最面综合的向去打分的，涵盖了表里两大向以及两者下属的各种细分性项目。
他认为这部电影，绝对称得上“伟大”两字，是一部具有里程碑意义的电影。
可是在国内的这种大环境下，阿凡达这部电影，在宋铭阳看来很可能得不到他认为的应有的“公正评分”。