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，没必要在这方面节约。
回到家后，莱曼拿出一本笔记本，细心的将自己下午思考出来的想法一条条的记录下来，还顺带的写了一份策划书。
初步搞定这些前期的准备事项，莱曼就开始编写剧本了。
虽然说在一部电影组成的元素中，剧本相对来看地位不怎么高，很多导演也不会按照剧本上面的剧情设计来刻画拍摄，甚至还会完全脱离剧本创作，但再怎么说这也是一部电影拍摄制作的基础。
而且有了剧本，也能更好的构思分镜头和拍摄计划的制定工作，用来给演员翻阅，让他了解大致要讲的是一个什么样的故事，也能方便他带入角色。总之，好处是不少的，尤其是对莱曼这样的导演新人。
他首先撰写的是剧本大纲，这部电影的所有内容都是围绕“主角”一个人进行的。故事很简单，讲述的是一个来自美国的建筑承包商，在伊拉克工作的过程中遭遇了袭击，醒来之后发现自己身处一个棺材，被人活埋，想要逃出生天的剧情设计。
由于整部作品的场景都大致是在棺材内部拍摄，很少涉及其他的画面。
而且这么大胆的设定：从棺材开始，以棺材结束，也意味着棺材之外的世界以及人物之间的关系全都要靠主角的台词来勾勒完成，也是将所有的剧情推动放在了主演身上。
所以这部电影对主演的要求也是非常高在精简的空间里，完全用表情、动作、语言来填满事件发生的信息，整个棺材内外同步发生的事情如何展现，故事情节的爆发力与感染力，危急状况下如何还原人物关系间的本来背景，这都是对主演演技功底的考验。
事实上，这类独角戏一般的作品非常少，也是因为能把电影内容讲述的不那么枯燥乏味，非常的难以办到。长时间单一的场景，与主演一个人的出镜，很容易让观众的思绪产生疲惫。
如何处理这方面，也是莱曼作为导演需要注意到的。