重要通知:域名变更为m.bxuu.net请收藏
都显得局促和展开不够
送888现金红包关注vx公众号书友大本营，看热门神作，抽888现金红包！
这给人整体的观感，就会显得整个过程平淡而不够尽兴，角色超能力等之类的速度感和力量感也没有烘托出来，如此，也就不难怪，观众对于这部电影的感情共鸣一直处于不温不火的状态，达不到蜘蛛侠那种激烈和强烈的共情。
更好笑的是，华纳之所以投了那么多钱，大场面的效果还不如漫威、索尼、福克斯等同水平的视效观感，也跟电影拍摄后，剧组大方向的割裂有关，他们一方面举措不定，一方面镜头戏份的安排也总是动荡，可能前面一周拍好的素材，下面一周又换个花样重拍，钱都浪费在反反复复的拖延上了。
可以肯定的说，华纳在项目拍了一大半后就感觉项目不对劲，但又找不出不对劲的点加以更改，只能不断的试错。
一连串的市场定位没找准后，绿灯侠开画8天，全球票房还不足8000万也就是此类决策导致的不良结果。
“华纳的项目制作比福克斯的高层争斗还乱，这下子，要被亨利那家伙嘲笑了。”
瑞安雷诺兹闷闷的坐在沙发上，放下手里的报纸，抱怨着华纳帝国紊乱不明的制片生态。
有时候，能说的上话的人太多也是企业执行的拖累。
就像一个高速运行的庞大机器，不必要的零件太多三天两头就会出点毛病一样，与之相比，权力相对集中的狮门、萤火虫，反而在项目拍摄上非常有果敢的执行力，认准一个目标后很难推翻已定的决策。
这也是为什么近年来，独立制片厂的产出质量比某些大厂还高，实在是高层管理只掌握在少数几个人手上，大家碰个头就明白该怎么配合了。
临近年末。
华纳是小烦，蓝蝶则是忙得不行。
针对今年的冲奖季，他们一共有两部电影需要运作，一部是亚利桑德罗导演的美错，另一部则是胡安导演的海啸奇迹。
这两部作品都比较优秀，也都重点描绘了人与人之间的温暖，而在小规模点映后，前者专业口碑好，尤其是针对哈维尔巴登在老无所依的变态杀手之后，诠释了一位很有责任感却游走在犯罪边缘的男人
后者则是观众口碑好，对印度洋海啸灾难中聚焦一对爱人和家庭的故事备有代入，但也正是此类灾难题材太多，影评人不觉得很有新鲜感。
在得到这样的反馈信息后，利亚姆几乎没经过太多犹豫就决定在电影节的奖项获取上着力为美错公关，海啸奇迹则更多是为提名努力，然后抽调资源帮忙在全球影市推广发行。
电影与电影之间的定位是门学问，但利亚姆显然已经驾轻就熟了。
就在他这么更改策略之后，美错陆续在一些工会奖上有所斩获、圈内名声得到加持之际，海啸奇迹在西班牙大规模上映的第一周，就打破多项纪录成为西班牙历史上最卖座的开画电影，并在全球范围内掀起了一道浪潮。
这里面，固然有胡安导演是西班牙人，有相同的地域文化加成的因素，但更多的，也代表海啸奇迹比起公关奖项，打动专业评委，更能戳中民众的心。
本片是大亿万和娜奥米沃茨携手合作的，也是一部相对而言在灾难题材领域相对小成本的作品，只花了4700万美金。
它没有后天中惊悚的冰冻危机，也没有2012中天崩地裂的世界之殇，但对比这些巨资投入和罗兰艾默里奇这位灾难之王，海啸奇迹有更多真实和感动的情绪推进。
每一个导演都有各自的风格，胡安尤为喜欢聚焦小层次。
都是拍恐怖片起家，温子仁的电锯惊魂都要设计个竖锯，整体布局偏大，而胡安则只讲述围绕一个古堡发生的离奇诡异。
他的第二部作品也是如此，别人拍灾难片，恨不得把全世界人民都笼罩，而他根据个真的海啸事件改编，都把范围浓缩到了一家5口的遇灾经历。
虽说在灾难片里运用小见大的结构手法相对来说震撼感会缺失许多，但对细腻的情感描写反而被突出了。
正因为胡安导演把视角固定在一家5口，他们所遭遇的事情才能被观众更容易也更好的代入体会。
换句话说，电影在把一个真实的事件加以升华，让观众看到的已经不再是报纸上对此事一个简短的新闻报道，而是人性的力度和亲情的伟岸。
毕竟，对事件之外的人来说，他们的共情非常容易被距离拉散，所以胡安才选择了这种极具张力的聚焦手法
导演一开始奔着要去表现的就不是灾难有多可怕，然后贩卖这种视觉上的可怕，而是如电影标题一般讲述一个亲情下的生命奇迹。
请记住本书首发域名。手机版阅读网址：