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起来。
以北美的Nevermore和德国的Aept乐队为首，率先将古典音乐的元素融入“重金属”当中，这也是早期力量金属的雏形。
不过，前者在短暂地辉煌过后很快销声匿迹，而后者，并没有在力量金属这条路继续走下去，反而很快回到了重金属摇滚的老路去。
一直到八十年代中期，一支叫做“万圣节（Helloween）”的德国乐队横空出世，将力量金属推到巅峰。
他们的专辑《七把钥匙的主人》，也被普遍认为是力量金属的奠基之作。
可惜的是，因为内部问题，万圣节乐队并没有达到人们所期望的高度。
作为主要创作者的吉他手凯-汉森在这张专辑之后，就不知道将心思放到了什么地方去。
紧随其后的《七把钥匙的主人2》，虽然在销量依然出色，但质量的滑落却是相当明显，不需要多么高的专业水准，哪怕是一个普通歌迷都能够听得出来。
很快，万圣节乐队陷入了漫长的“内斗”当中，不断有成员离队，而后又招进新的替补。
甚至乐队的鼓手因戈-施威滕贝格还在1995年不知道出于什么样的原因，选择了自杀。
这对万圣节乐队的打击相当的沉重，也让乐队一度陷入了解散的边缘。
好在，乐队还是勉勉强强维持了下来。
凭借着过硬的实力，以及《七把钥匙的主人》所遗留下来的影响力，万圣节乐队并没有如同流星一般在乐坛消失。
当然，也没能达到人们所期望的高度就是了。
这张《七把钥匙的主人》，就是罗杰选定的《摇滚圣经：力量金属篇》的作品。
当然，是两部合并在一起。
虽然说，《七把钥匙的主人2》的口碑要比第一部差了不少，但却是很好地补完了这张专辑所要讲述的“故事”。
如果缺少了这十首歌，整张专辑的“剧情”会变得不完整，就像是一本写了一半就切掉的。
诚然，这本“”的后半本在质量和水准要差了不少，但烂尾总比太监好。
这样一来，三张专辑，各自有各自的缺陷，但凑在一起，却是正好互补。
《地下丝绒与妮可》的商业属性偏差，但《脂粉猫王》和《七把钥匙的主人》在商业方面却是要出色得多，完全可以带动起前者的销量。
《脂粉猫王》的时长太短，没关系，《地下丝绒与妮可》和《七把钥匙的主人》都是“长专辑”，尤其是后者，几乎相当于两张专辑的长度，绝对让歌迷们满意。
《七把钥匙的主人》在后半张专辑的质量有所下滑？《地下丝绒与妮可》和《脂粉猫王》的口碑，完全可以将其带回到“正常水准”。
这三张专辑，如果是单独发行，每一张都有自身的致命缺陷。
但打包发行的方式，却正好将这缺陷完美地隐藏了起来。
选定了三张专辑的内容，剩下的工作就简单了。
将三张专辑的曲目一一创（chao）作（xi）出来，根本花不了多少时间。
不过，在做完这一切之后，罗杰却并没有立刻回到乐队，参与《美丽新世界》的编曲当中去。
这张专辑的编曲，有安妮、胖子和贾森负责，罗杰对他们的能力是十分信任的。
事实，乐队的四人，都具备单独创作、编曲的能力。
哪怕是贾森，在个人能力——主要是指乐器演奏水平——差一点，那也是因为他所学的东西太过于驳杂的缘故。
基本什么乐器都会那么一点，也就相当于什么都不精通。
但贾森掌握最好的“基础乐器”是键盘，而键盘手这个位置，在许多的乐队里，本身就是要承担主要创作任务的。
在一些特定的乐队里，例如夜愿、林肯公园，键盘手的地位，还要超过吉他手。
——通常情况下，大多数乐队的核心是后者。
当然，在【Darkness】乐队内，贾森肯定不可能去挑战安妮的地位。
而且，【Darkness】乐队本身，就和“大多数”乐队的情况有所不同，绝对的核心既不是吉他，也不是键盘，而是罗杰这个贝斯手兼主唱。
不过，作为一名键盘手，贾森或许不是最顶级的那一类，但键盘手该要掌握的基本功，贾森都是掌握了的。
包括创作、编曲能力，也是“基本功”之一。
掌握的好坏暂且不说，但能力肯定是有的。
再加更出色的胖子和安妮，若是让他们从无到有去创作一张专辑，罗杰不敢保证专辑是否出色。
但若是在有曲谱、歌词，乃至于创作理念等等一系列大的框架之下，让他们对这张专辑进行编曲方面的修改，使之在不做太大改动的情况下，更加符合乐队的特点，这项工作，胖子、安妮和贾森三人，是绝对可以胜任的。
哪怕少了罗杰这个贝斯手，影响肯定是有，但却不会太大。
毕竟，贾森也是可以在排练的时候临时充当一下贝斯手的。
至于罗杰自己，却是打算趁着这段时间，去做另一件事。
《摇滚圣经》系列结束之后，乐队的未来。