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日鬼片更多的是一种心里深处的恐惧。
人的想象是无穷无尽的，可以给自己带来巨大的心理冲击，日鬼片正是利用了这一点，把观众引导到自己吓唬自己的怪圈里，回味无穷、阴魂不散。
优秀的日恐怖电影，将阴森与诡秘和生活化的事务相联系，通过摄影造型的手段，不仅让观众感受到视觉上的刺激，还把一种意向传递到观众的脑海之，这样的恐怖感远远大于直接的视觉刺激。
也正是这一种独特的风格，奠定了日恐怖片在世界影坛的重要地位。
并且到鬼，我们脑海就会闪现出长遮脸，白衣飘飘的女鬼形象。
因为自古以来“女鬼”就是鬼故事的不二主角，日鬼片更是把这样的女鬼形象挥到了极致。
午夜凶铃女鬼贞子一头黑一身白衣很简单的造型，在观众们想象里却无恐怖。
概括而言，日恐怖片体现了化长于写意的一面，与追求咄咄逼人写实感的好莱坞电影截然不同。
具有雷霆万钧之势的好莱坞电影技术成果展示，常常使观众目瞪口呆，但这还是一种较直接的感官刺激，注重写意的日恐怖片则能够充分调动观众的审美心理，使人的思维活跃起来，所以，日恐怖片无疑更具有电影艺术性。
午夜凶铃可以是恐怖电影史上的一个里程碑，贞子更是成为了女鬼的形象代言人。
素白衣饰、惨白脸蛋、长遮脸、双肩低垂的造型，不仅在香港的楚人美、韩国的金仁淑等人身上得到继续。
咒怨的迦耶子的形象，更是讲这种“女鬼化”推到了巅峰。
日鬼片“盛产”女鬼，这就和日的传统化相关了。
日是一个深受化影响的国家，传统化的男尊女卑思想，在日体现的更是明显，因此女性常常是一个备受欺凌、遭人残害的弱势群体。
人们把希望寄托于恐怖强大的女鬼身上，寻求内心的平衡。
正是如此，日化才有那么多的女鬼复仇的故事。
午夜凶铃的贞子遇有异于常人的生理结构和超能力，这一切遭到世人的猜忌和鄙夷，最后被养父残害推入井，留下一股强烈的怨念附与一盒录像带上。
富江的富江，因女生嫉妒其美貌，男生则出于对富江美貌的迷恋，为了占有她不惜将她分尸，富江化为恶灵，而碎尸又生出了无数个富江来复仇。
咒怨的女鬼迦耶子是个心理扭曲的女人，她心唯一的爱人却丝毫不记得她的存在，丈夫怀疑迦耶子外遇后残忍的杀死迦耶子，当她满身鲜血爬向她的爱人寻求帮助的时候，她的爱人眼只有恐惧与厌恶，正是这种情感的绝望引了迦耶子对世人的仇恨。
这些经典的女鬼形象，都表现出了日这种特别的女鬼化。
此外还有就是孩子天使和恶魔的结合。
因为看腻了传统的女鬼形象，如何才能更吓到观众，咒怨就把目标转移到了孩身上。
我们常“孩打人没深浅”，如此看来“鬼”吓人应该也是没有深浅了。
电影咒怨，前半段的灵异和恐怖的桥段，基部靠鬼“俊雄”挑大梁。
咒怨的俊雄，身煞白，大大的是黑眼珠的眼睛，鬼魅的穿梭在电影的各个桥段。
要么一句话也不，要么突然张大嘴出猫叫声。
在镜头的每一次的出现，都令人不寒而栗。
电影，孩子一出现，观众都会放松警惕，导演就是抓住了这一点，冷不丁的把你吓个半死。
这样的一个“鬼”形象，也在之后的台湾恐怖电影诡丝被借鉴，日鬼片对恐怖电影界的影响可见一斑。
因为孩和妇女一样，同样身为弱势群体，因此这样的人物身上往往也更容易生悲剧，死于非命。
因此，鬼片“鬼”的形象应该也是通过恐怖骇人的手段来追求一种心理诉求。
日的鬼片，它深谙人的心理，在背景音乐的烘托下，令人心惊胆颤，过后想想还是后怕不已。
这就是日恐怖片最成功的地，让“鬼”进到了观众的心里。