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因此，鬼片“鬼”的形象应该也是通过恐怖骇人的手段来追求一种心理诉求。
日的鬼片，它深谙人的心理，在背景音乐的烘托下，令人心惊胆颤，过后想想还是后怕不已。
这就是日恐怖片最成功的地，让“鬼”进到了观众的心里。
的地位。
还有就是心里有“鬼”，的确，如果大家看过日鬼片的话，就会现，其实在日鬼片还有另一种较常见的“鬼”。
但是需要明，这种鬼其实并没有一个明确的、传统的鬼的形象，只是制造了一种恐怖的意象和氛围。
而这就是所谓的心理恐怖片了，这也是所有恐怖片最成功的恐怖片，令人细思极恐，不寒而栗，光是想想就感觉十分可怕。
因为在这种恐怖片当，根就不会出现什么视觉上面的恐怖镜头，表面上看，影像根就不存在视觉上的刺激，但是你在观看的时候，却偏偏会提心吊胆，偏偏会心惊胆战，总是担心什么地会突然跳出来个鬼魂来吓你，并且在看后又给你造成很深的心理影响，让你想后怕，想后怕，背心直冒冷汗的那种。
这种类型的恐怖片，完把观众的心理调动到极致，它玩的是彻彻底底的恐怖艺术，这样的电影可以是恐怖片当的极品了，极为难得，对导演和剧组的要求极高，一般人根做不出来。
并且到心理恐怖片，就不得不提一下日的经典恐怖片催眠了，催眠讲述的就是一个通过“催眠”来杀人的恐怖故事。
在片并没有多少恐怖骇人的画面和形象，但是却给了我们一种心理上的启示。
我们是不是在某个时候被人催眠过，我们是不是在被催眠后也做了很多让人不寒而栗的事情，这种心理恐怖片就是通过把“鬼”放到观众的心理，由此达到恐怖惊悚的目的还，大家如果有兴趣，又胆子大的话，可以去尝试尝试，不过万一真被吓到了的话，可千万别怪作者菌哦。
至于日鬼片对恐怖技巧的运用的话，也很值得到，像是它们对鬼片的叙事式就很不一般。
因为恐怖片能给人一种现实得不到的刺激，在经历了片所有的恐怖氛围之后，电影的结束让观众产生了一种返回安的现实世界的n。
而人类的恐惧感其实是来自于对事物的不可预知性以及意向的不充分性，如死亡。
因此，是真实的日常情节是能传递出那种身临其境的真实恐惧。
于是日鬼片就很好的应用了这一点，将恐怖融入到普通的日常生活元素之。
就像是午夜凶铃的电视、录像带、电话等，都是日常生活非常常见的日用品，却都能致人死地，鬼来电的则应用了现代社会最为达的通讯工具手机，为载体传递恐怖感，不仅在观看电影的时候让观众感到恐惧，而且使观众看完电影之后联系现实生活展开联想，造成想怕的恐怖效果。
并且日鬼片的大多数恐怖剧情多在浴室、厕所、卧室这些普通的生活场所生，尤其是人物一个人独处时候，人性的脆弱与孤独的弱点暴露无遗，而“鬼”则通过这些人性的弱点来吓唬观众。
同时日鬼片体现出了化长于写意的一面，不同于好莱坞电影通过电脑技术带给观众直接的感官刺激，注重写意的日恐怖片则通过调动起观众的心理活动，使人的思维活跃起来，所以，日的鬼片无疑更具有电影的艺术性。
而且需要明，恐惧不仅仅是来源于感官上的刺激，更多的是源于想象，给观众造成一种“心里有鬼”的效果，因为有时候心里的鬼往往现实的鬼更加让人害怕，因为它是真的无处不在，无孔不入，一旦产生，真的是深入骨髓，难以摆脱。
再加上作为一个深受化影响的国家，日恐怖片保留了一种鲜明的化特色，即始终以索命冤魂作为恐怖主体，秉承着化人冤死后化为厉鬼的认知式。
不过不同于西电影过于科幻的生物变种、怪物之类，这些厉鬼的前身因为也是普通的人类，因此它们又具有人类的某些情感与特征，从而拉近了这些鬼魂与观众的距离，使得观众更加相信它们的真实存在。
并且又采取了不同于西恐怖电影鬼怪直接侵袭人的故事设置，而是在平凡的现实世界突然地、不可思议的让观众体验到和电影主角一样的疑惑以及被厉鬼缠身的恐惧感，通过观众的自我联想，使观众恐怖感水涨船高，已达到惊悚吓人的效果。
大家看过就会现，大部分的日的恐怖片，不是以血性恶心的镜头来吓唬观众，而是通过旁敲侧击的渲染，给观众带来鬼要出现了的心理暗示，在缓慢的叙事氛围囤积心里的恐惧感。
日鬼片的编剧常常带着观众在恐惧的兜圈子，让观众迫不及待的想揭晓悬念，由表及里、由浅入深，渐渐把观众吸引到电影的意境里，直到电影的最，同时观众的情绪也积累到最高点，电影才解开悬念，是观众的心脏经历了一场如坐升降机般瞬间从最高点降至最低点的刺激过程。
日恐怖片正是以这种缓慢而迂回的叙事式，把握住了观众脑海的恐怖意象，把恐怖情节与恐怖元素的设置贴近日常生活场景，从而形成了独特的风格。
还有日鬼片的镜头运用也很巧妙，十分值得称赞。
因为日鬼片真的很善于利用电影摄影造型手段，围绕着情节的展，以化特有的沉静、内敛的诉述式，营造出独具特色的恐怖意境。
如日鬼片的场景以内景居多，尤其是闹鬼或者生灵异事件的主要场景一般都选取观众所出息的生活场景，甚至对于其他国家的观众来也都没有太大的陌生感，如何在这些场景营造出恐怖气氛呢？
下面我们还是以日经典恐怖片咒怨为例，给大家简单的分析一下日鬼片对镜头的独特运用，较一下两个国家独具特色的鬼化魅力。
先，日鬼片主要突出表现了两个面，一个是通过低机位仰拍，给观众造成一种空间压迫感，通过摄影角度与构图的合理安排，不仅表现出空间的狭窄和压抑，还把空间的角落感也充分地展现了出来。
例如咒怨有一个场景，是拍摄上通过低角度仰拍，这种拍摄角度不仅表现出了空间的狭窄，而且在景展现出了扶栏与墙壁对空间的隔断与分切，在视觉上形成了空间的角落感，配合情节暗示着角落隐藏有不可预见的西，引起观众心里上的恐惧。
另外一个面就是场景的光线处理，因为日鬼片注重光色的朴素自然以及光线气氛上的真实感，但这种真实感又不同于单纯的像生活的那种明暗关系。
日恐怖片大部分镜头选择都是在室内景，采光度低，人物面孔处于级亮度，由于要营造具有恐怖感的场景气氛，所以非常注重主光与底光在光和打亮区域上的合理控制，较少使用其他辅助或修饰性的光源进行照明，从而使画面表现出一种阴郁的影调气氛。
例如在咒怨，迦耶子和俊雄出现的场景，都没有可以调暗或是用那些非常规角度的光线去刻意恐怖化他们的形象，甚至用辐光去淡化她脸部的阴影。
这样的处理体现出了日恐怖片鬼具有人格的化理念，给鬼的形象赋予了一丝人性。
同时，日恐怖电影
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