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确是应和着传奇戏曲体制形式的规范与场上演出的需求而发展出来的一种情节结构特色。
从关目情节的角度切入观察明传奇六十种曲在剧情设计上所展现的风格与特色，关键情节单元在一部戏曲中所担任的铺陈推进剧情发展的重要功用自不在话下。
然而关键情节的设计亦不止扮演着交代剧情的单一作用，无论是戏剧中心情旨、人物形象的呈现等内在抽象意涵，以及作为舞场上演出时角色行当的表演或舞台排场艺术的展现都寄托于其中。
并且在最基础的剧情铺陈一事，一部戏曲中的关键情节段落串构起来的已是初步完整的关目情节结构。
然而这样的传奇结构只能从的叙事意义加以审视时达到初步完备的程度，仅能称得上是一个阳春的传奇结构。
非关键情节的存在便是让一部传奇的戏曲结构与艺术价值向上推进到完善周的境地，相异于关键情节繁复而多面的重要功用。
非关键情节亦是担任着丰富一部传奇戏曲或不可缺的绿叶衬托角色。
至于明传奇戏曲情节之艺术成就的话，因为明代传奇戏曲承继宋元南戏而来，发展至成熟极致则成传奇。
像是其艺术表现上的一大特色便是拥有更为成熟完整的叙事结构，而在关目情节的设计安排上，则要比元杂剧有着更强的故事性。
作为中国戏曲史发展演变过程中的一环，明传奇各面的艺术表现包括情节一事向上皆多有传承之处。
然而这些常见的情节内容在为传奇剧作家加以承袭沿用之后，亦依据着传奇特殊形式体制之需求以及各部戏曲不同的故事题材与主题意识，进一步发展成型态多样且体式完整的情节类型与内涵。
而我们这里将试着讨论传奇特有形式体制影响下所展现出来的艺术特色。
以及就古代戏曲情节理论所反应出的关目美涉入六十种曲戏剧情节设计之评论，最后对于明代传奇戏曲情节的艺术成就作一整体的总结。
如体制形式特色丰富情节设计。
有长幅体制成就多样剧情类型，因为传奇戏曲几乎是中国古典戏曲各类剧种中体制篇幅最为浩大的一种。
一部传奇动辄四五十出之多，无论是创作或是搬演都是相当费人心力的。
剧作家必须安排丰富而充实的情节内涵来支撑一部长篇巨制戏曲，并搭配其结构上点线组合的形式特色。
因此我们在每一部传奇剧中都能看见多种情节类型的灵活运用。
传奇戏曲在这样的需求之下发展出一套适合于剧情安排设计的情节类型，其正是在丰厚的创作成果
不断积累以及因应创作形式所需而做出的调整。
进而建立起一套有规律可循的情节模式，属于明代传奇戏曲的风格特色也因此被清楚鲜明地被确立下来。
就舞台上的表演艺术而言，丰富的剧情类型自然也是承载多样貌的艺术表演型态之条件。
一部传奇作品除了可以依据不同情节类型与份量搭配上适当的排场艺术，正因为剧情内容展现出多样的变化与型态，排场艺术自然也拥有多的发展空间，满足观众观剧时各式的艺术喜好。
而多样的情节内涵同时也形成了情节结构上多重的变化空间，曲折的剧情表现造就的不仅是的戏剧故事，亦给予了观众多样的情感刺激并享受充分的情绪起伏变化。
当然长幅体制对于戏剧情节之铺排设计固然有这样的正面条件，相对而言，剧作家必须拥有相当的功力才能充分驾驭一部巨幅戏曲。
同时在剧情安排上必须关照各个情节段落的配合与串连，否则戏曲则容易流于拖沓散漫之病，令观者情绪与注意力都难以连贯。
再则过于冗长的戏曲演出若未能善于利用充实丰富的情节内容、曲折起伏的情剧情变化，以及适当的排场选择搭配，观戏者亦难以负荷如此漫长的戏曲搬演。
这是传奇体制载舟覆舟一线之隔的形式特色，唯就正面成就而言，巨幅戏剧结构确实有利于明传奇戏曲拥有曲折丰富的剧情安排。
剧情内容并且得到充足而完整的发挥空间，各式情节类型的明确风格与剧情作用亦在此条件上发展建立;这不但是传奇戏曲的关目情节特色，也是其超前代戏曲的重要成就之一。