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识的不是它们的特殊性，而是它们的普遍性，它们的类性，它们自在自为的体。
分析探究某一种艺术的特色质时，必需要先建立起其内在的普遍性，再将之转化为外在的独特性，并经过进一步的比较而充分呈现出它的特质所在。
例如从质特征来认识一事，首先必须针对其共同拥有的内涵条件加以分析，确立出一种能够充分含括戏曲艺术的基定义。
，此不但是所有名之为者所展现出的普遍性质涵，亦为其相异于其他艺术形式的特殊之处。
基特征的确定对外则为区别于其他艺术种类的特殊性，于内则成为所有戏曲剧种所共有的普遍性。
的建立，为我们在认识某一种艺术的内涵与风格的首要步骤。
将范围从戏曲艺术缩至明传奇戏曲情节设计艺术成就一事，我们的目的并不在于标准范式的确立。
但欲了解明代传奇情节的风格样貌与整体成就，同样必须根据实际剧透过分析与归纳的步骤，建立起能够展现明代传奇剧情节特色的通盘体系。
整体特色的确立与呈现可以是讨论传奇情节表现的起点，也可以视为是一个暂时性的终点。
而研究过程中细部内容的分析与个别特点的发掘，则是丰富与完整研究成果的重要条件。
从汲古阁六十种曲来关照明代传奇戏剧情节所展现的风格与特点，其最大的特色有以下数项。
完整而繁浩的戏曲结构，特定情节类型之建立与运用，丰富的脚色人物及戏剧行动，曲折多样的情节内涵，以及对于团圆美好结局的偏好。
每一种戏曲的体制格式、艺术环境势必对于一个时代的戏曲创作产生一定程度的影响与规范。
可以是该时代的戏曲创作其实亦是一种时代氛围、特殊的审美与创作观念笼罩之下，并依循着特定的模式与原则而产生的戏曲艺术。
反之而言，藉由对于该时代的戏曲创作成果来作分析观察，亦才得以呈现出一个时代一种戏曲的整体风格;二者之间拥有着错综复杂的表里关系。
无论是创作、演出或观赏一部体制浩大漫长的戏曲，皆须耗费甚多的神气力的。
戏曲身若不能拥有高度的艺术趣味与强烈的吸引人条件，从观众角度而言，他们没有观赏的意愿，从演出者与编剧者的角度来，没有了观众亦将失去支持继续创作的动力。
传奇戏曲亦然拥有中国戏曲多元丰富的艺术成就之特色，其中戏剧情节的丰富曲折是必然也必须的条件之一。
动辄四五十出的长时间戏曲演出过程中，剧作家要能充分营造戏剧的张力与设计出引人入胜的饱满情节内涵，安排剧情上几度的转折**以扣紧观众的情绪变化，维持高度的注意力。
反之而言，要能承担多重起伏、**、转折等情节结构变化，传奇戏曲长篇巨制确也是一种适切的艺术载体，其提供了情节内容构思与变化的高度发展空间。
明传奇剧作充分运用核心人事物将繁复漫长的情节内容妥善地加以串合连结，表现出体制浩大的戏曲剧种，其以一种复杂壮阔的结构式取代了杂剧单纯结构统一性的标志。
剧中的核心人事物在一部戏曲当中都有其主导剧情发展的具体作用以及表现主题情旨的象征性作用。
因此即使剧情漫长，人物关系繁复，若能紧扣中心人物与其行动遭遇而进一步发展其他剧情枝节，遂能成就一部气势磅礡的盛大戏曲作品。
情节是成就一部戏曲艺术成就的重要条件，但却不是唯一因素。
戏曲情节的设计铺排固然要力求新颖变化与曲折起伏，但同时它需要关照到其他艺术元素的发挥空间;情节构思布置妥切将有利于其他艺术条件的展现。
但如果仅着重于剧情的设计而未能关照到其他层面的发挥，甚至对其发展空间产生阻碍与囿限，就戏曲艺术的整体成就而言，并不能算是成功的创作。