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至于叙事领域中容易受到混淆的三种概念:、与，其间的相异之处则在于故事为透过叙事所体现出来的通盘样貌。
至于结构则为组织情节段落的章法骨架，然二者都必须依赖具体实际的情节内涵加以充实才得以将一个单纯的故事题材落实为具有因果关系先后顺序的戏剧体，并且具现出整出戏剧的发展逻辑与组织架构。
三者之间存在着互为表里的密切关系，而情节又可谓是成就一部戏剧最为具体切实的部分。
历代出现的古典戏曲关目情节理论，其滥觞与成熟在整个戏曲批评理论史中是比较晚的
其经历了元末明初的萌芽期、万历年间之后则进入了一个讨论的盛期，并在清代曲家李渔手中达到集大成的成熟阶段，这一路上的发展则可清楚看到相关讨论识见由散论进入专题，由浅谈逐渐步向具体而深刻的变化。
综合各代曲家对于戏曲情节关目创作技巧的观点，大致上可以归结出确立主脑、头绪忌繁、细密详尽、曲折起伏、连贯照应、去除窠臼、新颖奇特、合情合理、节奏得当以及慎审轻重十项最受重视的戏曲情节设计原则。
古代剧论的研究观察对象多以明代传奇为主，这些相关的情节理论自然也成为我们在关照传奇戏曲情节特色与成就时极具参考价值的可贵数据。
而论针对戏曲史上关目情节相关批评理论所进行的爬梳与析理，同时也建立起中国古典戏曲批评史中情节理论的完整体系。
在情节的具体分析一事上，根据明传奇点线式组合的情节结构特点，以主题情旨与主要脚色人物之行动作为贯串剧的主干线，在其之上的每一个情节点既是组构剧整体的有机部分，却又可以各自独立成一个段落。
然每一个情节单元在一部戏曲中所担任的剧情功用不甚相同，笔者所采用的讨论式是以中心情节主轴作为标准。
将是否推进或影响主题情节线之发展的剧情作用作为判断择取原则，分就与两种型态来进行六十种曲情节设计的分析研究。
参照两种性质的分类讨论内容，关键情节类型最大的剧情功用便是在一部戏曲当中扮演着推演剧情、表述故事与呈现戏剧主题的重要角色。
每一环关键情节段落的安排展现，都牵涉着一出戏曲所能传达出的思想内涵以及影响着一个戏剧故事的各种转折变化及剧情发展走向。
因此关键情节类型在内容设计上所表现出来的往往具备以下四种特色:情节意涵明确，戏剧作用鲜明，每一种情节主题之下又进一步拥有多样的发展空间，各单元之间则存在着密切相承的因果关系。
非关键情节与一部戏的核心事件及主题思想相关程度则不那么密切;其不具备推展情节发展的作用，就剧情的完整性而言也并非或不可缺的有机环节。
非关键情节在内容上所展现的情节深度是较为单纯而薄弱的，将其自主要情节线中抽离出来，所能展现的叙事内涵与剧情吸引力则不若关键情节一般明显而确立。
然其在一部戏曲中则往往担任着促成情节表现的完整性、丰富剧情内涵、深化角色人物的外在形象与内在性格以及场面的冷热调剂功效。
关键情节与非关键情节之间的关系是彼此依存相辅相成的;关键情节可以依赖非关键情节将剧情补充地更为完整，并且适度调整剧情发展的轻重缓急节奏。
而非关键情节的选用穿插则必须以关键情节段落之内涵为判断准则，以合衬的情节内涵出现并达到调剂的作用，亦令原单薄的剧情内容因适当的段落安置。
凭借着剧情的上下承接应合搭配而更能实际地体现出该情节段落的意义与内涵。
情节内容的设计与运用是论的关注焦点，根据传奇戏曲点线式结构特色，贯穿剧的中心情节主轴之上所出现的各个情节段落。
除了具体归纳出明代传奇戏曲擅常运用的戏剧情节类型，依照其影响剧情发展的关切程度加以分析探究的同时。
尚可观察出每一个情节点在一部戏曲架构之中所担任的戏剧作用，并进一步关涉戏曲情节在设计安排之际同时关照到脚色分工、场面调剂等舞台效果之间的搭配情形。
如此则在兼顾戏曲的跨体系研究特质，同时从与的角度建立起传奇戏曲的结构形式特色。
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