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始将谈话往正题上引，“我听说何先生有意让你来执导程龙的《警察故事3》，我很想知道，如果真的让你来拍这部电影，你会怎么做？”
唐继礼知道林宥伦把自己从嘉禾借过来，肯定不是拍程龙的《警察故事3》，那么他问这个问题的目的显然实在考校自己。
“在内容上，我觉得程龙的动作片已经再有大的突破，所以只可能在形式上有一些创新，比如说他以前电影里经常看到从很高的楼上跳下来，我拍的话可能就会换一种方式，让他从直升飞机上跳。当然我做导演的话，最大的改变可能还是在剪辑上。”唐继礼顿了顿，接着说：“以前程龙自导自演的电影，一般采用多机位升格镜头的重复性剪辑来延展和放大动作的效果，着重在重复中强化和凸显‘真实搏命’的明星效果，这种剪辑方式有一个弊端就是会割裂故事情节的流畅性，而我在剪辑的时候可能会更强调影像镜语和叙事张力并行的双重结构，采用多景别、多角度的分解方式，在保证故事情节推进顺畅的同时，来构建精彩惊险的动作。”
唐继礼在后世虽然帮程龙拍了多部电影，但他本人并没有被程龙电影的光环所掩盖，便是因为在剪辑和镜头运用上的创新。
香港动作片惯常将打斗动作设计在室内空间、环境狭小，以人物为唯一画面趣味中心，取中景及近景为主，人物位于前景，重点展现人物动作，即使取远景也惯用长焦虚化背景。而唐继礼则倾向以远景及全景为主，而且强调短焦距大景深。这样的影像特征使人物动作和空间环境同样清晰，互为彰显，使空间环境在唐季礼作品中获得了以往香港动作片中不具备的重要性。
林宥伦以《警察故事》来试探唐继礼的想法，也是为了确定他有没有形成这方面的思考，而唐继礼也算是交出了一份让林宥伦比较满意的答卷。