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诗 6：5：
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《浮士德博士》是德国作家、1年度诺贝尔奖获得者托马斯·曼在147年出版的长篇，讲述的是阿德里安·莱韦屈恩为了追求“真正伟大的成功”而与魔鬼交易，最终堕落败坏的直至疯癫的经历。作者人也对这部作品青睐有加，另眼相看，视其为“一生的忏悔”，“最大胆和最阴森的作品”，是作家晚年最令人揪心和震撼的鸿篇巨制。
1、内容梗概
用并不很多的笔墨讲述了作曲家的故事：11年在意大利，作曲家遇到了魔鬼，魔鬼允诺给作曲家最高的灵感，让这个渴望写出惊世骇俗之作的作曲家的虚荣心和荣誉和成就感得到满足，但条件是：作曲家应专心创作，冷漠度日，不许爱任何人，并且，4年后必须死去，死后的灵魂归魔鬼所有。作曲家答应了魔鬼的条件后，专注作曲，创作灵感源源不断。他最后的作品叫《浮士德博士的哀歌》（一部交响大合唱），13年此作品完成后，作曲家召集几十个他的至亲好友到他的家里，准备用钢琴为他们演奏他的新作。演奏前他向大家发表演讲，在演讲将近结束时，他早已埋下的神病突然发作，昏倒在地。他的母亲从故乡赶来，把他接回家乡。在母亲的护理下，作曲家在故乡患神痴呆病十年，终于在14年死于自己的故乡。他死后三年，即143年（一开头），“我”为作曲家写传。
、创作历程
《浮士德博士》的构思最早可以追溯到15年前后托马斯·曼记在笔记上的一个简短计划：“梅毒艺术家形象；作为浮士德博士和把灵魂出卖给魔鬼的人。这种毒药具有迷醉、刺激、激发灵感的作用；允许他在欣喜若狂的状态下创作天才般的、神奇的作品，魔鬼向他伸出援手。但他最终还是去见了鬼——脑软化”。不过，这个计划一搁便是三十七年。直到14年，托马斯·曼才又重新开始考虑它。143年初，时值第二次世界大战开始发生不利于**德国的重大转折，德军在斯大林格勒遭受失败，盟军在非洲展开反功，托马斯·曼脑海里再度浮现创作《浮士德博士》的念头。这一次他的创作**十分强烈，故而，一俟四部曲《约瑟和他的兄弟们》杀青，作家立即就展开了搜集资料的准备工作。
《浮士德博士》的写作开始于143年5月3日，结束于147年1月日，总共历时三年零八个月。其间，托马斯·曼勤好问，博览群书，大量涉猎了欧洲中世纪以来直至世纪的思想史、化史、哲史、音乐史、史等相关献和资料。如音乐面，托马斯·曼不仅熟读了有关莫扎特、贝多芬、赫克托尔·伯辽兹、胡戈·沃尔夫等音乐家的专论和传记，同时也亲自结交了同时代著名音乐家如伊戈尔·斯特拉斯基、阿诺尔德·勋伯格、汉斯·艾斯勒等人，并向他们认真讨教。又如神、哲、和历史面，托马斯·曼对马丁·路德时代的献、三十年战争时期的史料、传统浮士德题材的多种、中世纪作品和成语集录以及尼采著作，乃至几乎所有关于尼采的传记作品基上都了如指掌，运用裕如。
托马斯·曼在创作这部用语言构成的音乐作品时，曾得到过音乐理论家阿多尔诺的帮助，他经常与阿多尔诺一起讨论这部作品的音乐形象，寻求在一些音乐创作的细节上给读者提供一个可信的音乐画面。浮现在他眼前的是“撒旦般的笃信宗教，恶魔般的虔诚敬神，同时又是紧紧地被约束的但又是放荡罪恶的……等等”。画面的内容部是矛盾的，反常的，因而是对现代明的彻底颠覆，是一个“恶魔性”的美典范。
3、点评鉴赏
主题
从一开始，托马斯·曼就把他的主人公莱维屈恩描绘成一个天才但又极其孤独的人，他的天才和孤独，让我们依稀感受到了二十世纪德意志化面临的困境以及在困境中依稀闪烁着的跳跃。莱维屈恩具有一种特别敏捷的理解才能，“从童年时起，对任何教育他都是毫不费力地接受——太容易了，以致于那些知识根就不能够很完地呈现；太容易了，以致于在接受一件事情并对它理解的过程中，他的天性和感官根就还不能觉着一点兴趣。”他如饥似渴地吸取着知识，不知道有什么可以满足他内心的渴求；但是不停地习，感受到的总是毫无趣味的西，得到的总是疲乏、厌烦、恶心，还伴随着头痛等病症。莱维屈恩对此厌倦了，出于一种自我约束的傲慢，他选择了神作为大的专业，想让一颗永远无法满足的心在对神圣之事的谦卑中平静下来。但是只过了两年他就“将神丢在了凳子下”，因为神同样不能满足他内心的创造渴望。莱维屈恩青年习时代的经历不是可有可无的，而是反映了他的神历程的初级阶段，以及他与人类化的部关系。他踏遍了当时人科的群峦，但得到的只是一种病态的厌倦，因为人传统和形而上的神不仅自身已经丧失了鲜活的生命力，而且还重重地压抑了人的创造力。在他遭受到如此的失望以后，莱维屈恩将音乐选作自己最后的安身立命地，他要通过音乐创作来满足他渴望创造的神追求。但是，凭着他敏锐的洞察力，他很快就发现，历史上流传下来的一切艺术手段都已经穷途末路、毫无用处了，“为什么我觉得几乎一切西都必然是它们身的滑稽模仿呢？为什么我总觉得几乎一切，不，是一切音乐创作的手段和传统只能用作讽刺滑稽呢？”