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这一场3分钟的左右的动作，看似很简单，但是一套下来想要流畅优美，却是非常考究功夫的，以前的那些套路都是古时的武师通过不断演化留下来的套路，可谓是非常经典，但是问题在于很多套路实战格斗的动作比较多，形式流于了下乘，不适艺术表演。
要知道在电影中出现那些让人深刻的武打动作，可都并不是传统的套路，全部都是武术指导，自己开发出来的，很多都拥有天才般的创意。
为什么的中国武打片拍得远超其他国家的动作电影有美感，最大的因素就是中国的武术指导都非常有想象力，他们对于武术的理解已经超越了格斗的范畴，设计出的动作，都是既符合力学原理，又是漂亮至极。
所以这次如何制定这次的表演动作，并非李小乐一拍脑袋决定的，对怎么设计动作，李小乐也是搬了个小凳子过来，诚心请教了李联杰这位武术大师。
“李师傅(按照武行规矩，晚辈都称老武行为师傅以表示尊重)，你跟我说说动作在镜头表现力的要领好吗？”
“你今天捐钱了吗？”穿着一身像是私塾老师打扮的灰布衣的李联杰和，蔼的笑着，眼角都眯出皱纹地问道。
“捐了，每天一块钱嘛……”李小乐很无奈，能不提这事情吗，这么点小钱还唠叨……
“嗯，那就好。”李联杰这才满意地嗯了一声，道：
“是这样的，所谓的动作表现力，其实是有两种风格的，在我们华人的动作指导业，叫做为写意派和纪实派两种风格。”
这些理论李小乐在当替身的时候，从来没机会听，都是各自武行的秘密，现在更是感兴趣了，问道：“这两派有什么具体区别呢？”