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更不允许我们同人类一同分享地球上的资源。不过……那是很久以前的事情。”
……
“看到大堂的墙壁上挂的那些油画没有？”亚伯拉罕?萨姆突然说起了油画。我们转头望去，墙上挂着十几幅立体感很强的油画，都是在经过处理后的布或木板上画出的，从左手起的第一幅油画绘出的是在那口透明的水箱外面，一个个陆地上的人类惨无血色的脸庞，每一张都像从淤泥中挖出的假面。
我学过一段时间的油画，看得出来这些作品非常注重色彩的表现力，画家在暗底子上作画，并经常使用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。
画中的那口透明水箱的暗部统一笼罩在阴影中，明暗交界线呈柔和的过渡，造就了画面集中而浑然的效果。
“这些都是？……”我问道。
“我们双栖种诞生的过程，是辛巴达城中最优秀的画家共同完成的十二幅作品。”亚伯拉罕?萨姆回答说。
我们慢慢地观看着，第二幅油画上双栖人好像受到了恐吓，乖乖地躺在水底，像是惹了祸一样，一句话也不说。
第三幅油画上，双栖人明显被打击过的身体，都是伤痕，看起来还在隐隐着疼，这痛楚像是又传递出一阵阵让我心旷神怡的震颤，仿佛油画上那个双栖种的肉身陷入了千万条电鳗的重围！
他的脸上，写满了对水箱外那一张张陆生种面孔的反感。
第四幅……
第五幅……