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这时候，七少中最后一位，也是他们的老大窦亮也交出了他的答卷，诗曰：
“沅水出且兰，湘源指阳朔。
两派汇洞庭，天空四垂角。”
这看得众人有些奇怪，因为他们兄弟几人人人都是写的“七言绝句”，偏偏他为何作的是一首“五言诗”？
如果要是让人知道他还是桂州城中赫赫有名的大诗师窦明的亲弟弟，只会更让人奇怪。
可是怪是怪了点，丁干这边依然有人前来应对。
写的诗是：
巨灵乍擘，暗水中分，千岩断碧。
似雨还晴，深迷天日。
风吹鬼啸，月落人泣。
看得更令人奇异，这首诗又有些丁干刚刚展示的那首诗一样不拘一格的意思。
虽然是四言诗，可是也不像诗经中的诗句那样回旋往复，反而有点随心所欲，没头没尾的意思。
五组诗各自出来，到底是哪边占了上风呢？
小一辈们打得热闹无比的时候，陈成和丁干也各自完成了自己的作品。
也都在观望着对方的状态。
“在看咱俩的诗之前，就先品阅一下小子们的诗作，如何？”丁干挑了挑眉头，看向陈成道。
“恭敬不如从命！”陈成同意。
两边的小弟们的比拼，也能在一定程度上说明大佬的水平。
“这第一组诗呢，我投小四。”陈成首先开口道。
小四这首诗不论作的质量如何，起码颇有段落感——
上来乘着船在漓江上，缓缓出了城楼，眼前的风景逐渐开阔，“异地风光醉眼眸”。
除了视觉，还有听觉，“渔者对歌”的情景，哪怕是陈成想起来也觉得颇为爽朗动人。
一套流水线下来，最后得出“兰舟载客画中游”，非常合情合理，可以说是不错的。
倒是丁干那边写的这“仙境常居何所求?”，陈成愿意相信这是对方的真情实感，可是从前面的铺垫来说，并没有什么说服力。
陈成的评价一针见血，让之前还和郭小四争论得面红耳赤的对手羞惭地低下了头，颇为失落。
心不甘情不愿地解下了自己腰间的腰带，将其递交到了郭小四的手中，小四一瞬间笑得合不拢嘴，和陈成一击掌。
不得不说，跟陈某某在一起呆的时间长了，对于自己的诗艺的确是有促进作用的。
“下一组！”
这一组来到了周小三的“隋代楼台无处见，轻舟仍载采菱歌”，今昔对比的沧桑感为他的诗句增光不少，反观对手的”日光璀璨光明昼，人在桃源仙境中”，仍然是和前面一位一样，犯了相似的错误，只顾着在那里自我陶醉，大呼口号，可是他的诗句却说服不了读者相信他的话。
类比陶渊明的《桃花源记》，人家随便挑两句“芳草鲜美，落英缤纷”“黄发垂髫，怡然自乐”都能说明他的桃源之妙。
小伙计，还欠火候啊！
这一组，连丁干也给周小三投了票，可见胜负是最没有悬念的。
周小三也骄傲地手下了对手的腰带，非常得意，也与陈成把巴掌拍得很响。
连续两首，都是从始安城中来的小子们获胜了，这让丁干那边的少年们有些难堪：
难道咱们乡下的就真的不如城里人有见识，会作诗？
其实七少在遇到陈成之前，写的东西也都没什么条理，想到哪里写到哪里。
倒是这几天看着陈成与别人论诗，别人的错谬之处一一都看在他们的眼中，见识上一下子就提升了不少，倒不是说他们的诗力一下子就凤凰涅槃了。
到了第三组“榕树诗”，小七一下就把兄弟几个刚刚打下的良好基础给破坏了不少，“独木成林”“线条柔美”一看就是捡现成的词。
这也没办法，年龄小，毕竟词汇量有限，他还没有到能运用自如的程度，尤其是写“七言诗”必须要凑齐那么长的字数。起码后面这句“百啭黄鹂唱赞歌”还是显示出一些作为少年儿童的童趣的。
这次陈成没有站他这边，丁干那边的人即便上来就用“一弯弦月落江边”暴露了诗作是宿稿，可陈成也不能昧着良心说小七的更好。
有差距，但是以后还可以追上来，起码可以看到进步嘛。
丁干那边扳回一局，双方的比分变成了1比2.
第四首诗，无论是小五的“农舍荒凉场九月，炊烟延眺米千舟”，还是丁干那边的
“西水今年没渚洲，涨痕重叠水边楼”，都可以看出他们十足的仿效痕迹——
那就是这两首诗不出意外的话，是他们从师兄们或者著名诗人那些出名的诗句中模仿来的，所以显得与他们自己自身的阅历完全不相符，反而还没有小七写“黄鹂唱歌”能令人感动呢！
两个人的诗同时遭遇道今天最大的恶评，两个人都没有获得陈成和丁干两位比较高的评价。
这倒是让众人都始料未及的。
最后反而是丁干那边获得了更高的评价。
双方变成了2比2平。
“这最后一组了。”丁干陈成看到最后一组诗，一个四言诗，一个五言诗，都有些无语。
特立独行啊这是！
尤其是四言诗，可以说已经被时代抛弃了。原因主要有：
1.四字一顿，节奏鲜明，简单明快，因为其单纯而有天籁的意味，有如儿歌，事实上诗经诚然是中华民族童年的歌唱。
2.因为节奏过于短促，缺少内部变化，显得也有些呆板，不适于表现日益复杂的生活和情感。要表达一个意思往往要凑好多句才成，所以不得不采用重章叠句的形式。
3.偶数句比奇数句更容易给人一种古朴庄重的感觉，在这颂诗中表现的尤其明显，所以后世诗人往往出于复古心理而有拟作，碑铭之文也多用四言