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者看不懂，到了第二局，陈成不仅缩减了字数，整首诗也更加有条理，描写的对象变得更加简单。
不要觉得“白描”或者“淡泊”简单，实际上越是浅近的句子越是不好写，极容易松散。
在尽量让描写对象简单后，陈成也没有在构思上少花功夫。
整体上有一个“由近及远”的过程，有点像当初刘慎虚写给绍生的那首诗，只是顺序刚好反过来。
上来的“凉风落叶”，都是初秋时的特征景象，点名了节气，“凉风落叶”自然也是眼前的景象。
镜头随之一拉——
变成了航拍镜头，就见江面上一艘小小的船，在雨中摇晃，雨一下就是一整个正午，导致江水起涨，成了深绿色。
由船到江，视野自然是在变开阔。
接下来“大雁遇雨暂时中断了航程”自然是出于想象，想来是下雨之前见到过，可是想象中的情景却将镜头拉得高，不知道哪里的寺庙传来的钟声也变成低沉。
这两联可谓是对比鲜明，彼此都能衬托对句景物的特点，而且有近有远，有虚有实，有声有色，安排得错落有致，榕树主人是无法再批评他冗长了。
到了这里，镜头其实已经够高，但是还没完，“民航镜头”之上，更有“太空镜头”——
在重重云层之中，仍有阴沉苍苍的雨点，直接抛洒在桂州大地上。
给人的观感，就好像上帝在太空中手抓一把花洒，像冲凉一样给桂林洗了个痛痛快快的澡！
景象愈发开阔，整个桂州都收纳其中了！
没有追求任何花哨的字句，全如白水一般，自然通透！
这番创作，多了不敢说，孟夫子“诗论”中所说的“淡泊”和刘慎虚的技巧，五分的功夫怕是有的！
就这样，陈成刚刚被打击得不轻的自信心恢复了不少，信心满满地等待第二轮的考核。
“我这一轮写的，是一首五言律诗。”陈成将这首《雨入桂林》展示出来，始安七少看了无不喜形于色：
陈成在面对五律派的时候都没有拿出这么好的诗出来，看来他的确是遇强则强，没花多长时间就把自己的状态给调整好了，还重点在刚刚对方抨击他的弱点处着重进行了加强。
“巧了，先生这一轮写的，”丁干笑道：“也是一首五言律诗。”
我写什么对方就写什么？还是我的心意完完全全都在他的掌控中？
也就一想，陈成也不觉得对方写了五律就怎么着，正好双方好对比！
看对方写的是：
晨起理渔榜，言泛白沙渚。
水曙鸡乱号，沙寒鹭翘举。
鸣榔何处声，欲往寻烟语。
不见芦中人，濛濛隔江雨。
“咦，咱们写诗有诗榜，耍剑的也有剑榜——怎么打鱼的还有‘渔榜’吗？”小七蒋飞挠了挠头，看着对方的第一句不解问。
“有啊，肯定的。”各种榜单的发起人陈成道。
“你看过？”小七又问：“上面都有谁？”
陈成扳着手指随口道：“有‘白胡子”’艾德华·纽杰特、‘红发’香克斯、‘金狮子’西奇、‘百兽’凯多……”
“……”小七嘟囔着：“这都什么稀奇古怪的名字……”
“别理他，他诓骗你呢！”小六拍拍他的肩膀。
在这里“榜”念“bàng”，乃是船桨之意，亦代指船。
在这里自然就是渔船的意思。
陈成看了他这第一句，一早一起来就整理渔船，要去白沙渚泛舟，心说这是要写渔夫出航吗？
那我可不怕你！
毕竟之前积累了不少诗句，不信这人能跳出窠臼去。
在看这颔联，心中就更加断定这家伙的诗写不好了：
水曙，沙寒，鸡乱号，鹭翘举——
这看起来就是大家为了凑对联时惯常使用的句子，给人感觉就像他这诗中写道的“乱号”一样，乱七八糟，没啥重点。
别说你了，就连杜甫大大的“渚清沙白鸟飞回”单独从《登高》的诗里拎出来，也不见有多么出奇的。
察觉到自己这一局相当有胜算，陈成的心里轻松，所以当小七发出疑问的时候，他随口扯了几个《海贼王》上的Boss。
到了第三联，陈成觉得自己的胜算更高了！
同样是写声音的一联，他这“鸣榔何处声”明显不如自己写的“野寺午钟沉”来得联想丰富，而且他这一联根本对不上啊！
“鸣榔”能对“欲往”吗？
“何处”能“寻烟”吗？
如果说宽对的话，那你这也太宽了！
所以，丁干根本就说错了，这只是一首五言诗，可算不上是律诗。
既然上一轮你说我最精彩的两联都没有写好，使得整首诗彻底崩坏，那么你自己现在这首诗，两联也乱七八糟，一塌糊涂——你的诗有没有彻底崩坏呢？
陈成觉得自己可以开始准备最后一轮的生死局了。
可是，对方的诗，还剩下一联。
这两句……
看得人似曾相识。
不见芦中人，濛濛隔江雨。
隔着濛濛的雨幕，无法看到江对面芦苇荡中的人。
像什么？
就好像那天输给梅英卫的最后一首五绝：
晒网白鸥沙，冲烟赤云霞。
渔人归去晚，沽酒入芦花。
为什么，他们都喜欢这样一个套路？
看起来都差不多？
可是现在，再把这最后一句带入到前面的诗句中，忽然就琢磨出一丝不同的意味来。
那些为什么，一下子就全部都有了解释。