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等蒙伟宰走后，柳荫才对林为民说道：“你可真能打岔，我刚才给你看《花城》，是想让你看看马尔克斯得诺贝尔文学奖了，你之前写的那篇《尤拉之死》不是也有魔幻现实主义那味儿吗？是不是跟他学的？”
林为民摇头，“他的书我没看过。”
他没说假话，魔幻现实主义文学这一词最早出自于1925年德国文艺评论家弗郎茨·罗于研究德国及欧洲后期表现主义绘画的论著《魔幻现实主义·后期表现主义·当前欧洲绘画的若干问题》中。
后来，这部著作被西班牙《西方》杂志译成西班牙文，于是“魔幻现实主义”一词进入了西班牙语文学艺术领域。
委内瑞拉作家彼特里率先将此术语运用于拉美文学，到20世纪50年代魔幻现实主义文学崛起于拉丁美洲文坛，马尔克斯则是其中的翘楚。
但在马尔克斯获得诺贝尔文学奖之前，其实魔幻现实主义作品其实在国内并不算什么了不得的风格。
后世马尔克斯在中国的偌大名声，真的跟某些谄媚的文化界人士有直接关系，一个外国作家但凡获得了诺贝尔文学奖，那就成神了，不光他们自己要跪下，还要拉着国内的老百姓一起跪下。
要不然就是暴民、粗鄙、没有文化和素质。
所以，林为民确实没有看过马尔克斯的作品。
但魔幻现实主义的东西就不是只有他一个人写，更不是只有他一个人能写，这方面的作品林为民是看过的。
“那你就没打算再朝这个方向努力努力？人家可是凭着这种风格获得诺贝尔文学奖了？”
在八十年代，改革春风刚吹进门，在大部分国人眼中，一切西方的东西都是好东西。
诺贝尔文学奖作为西方科学界和文化界公认的权威奖项，自然更是备受国人推崇，这种推崇一直到林为民穿越的那个时间点，仍有非常大的市场。
林为民觉得诺贝尔将确实很权威，物理学奖、化学奖、生理学或医学奖都很好，为人类文明的前进都指明了方向。
但文学奖嘛，就见仁见智了，更别提还有个臭名昭著的和平奖。
“诺贝尔文学奖是不错，可惜我是中国人。”
柳荫诧异，“中国人？中国人怎么了？”
“没什么。”
这个时候，国内的大多数人还是很单纯，完全把西方世界当成高人一等文明来看待。
“你这人，说话净说半截话。”柳荫不满道。
林为民笑了笑，没有再纠结这个话题。
傍晚下班，林为民来到人艺，他今天是来看看《霸王别姬》B组的排练情况。
话剧演出有A角、B角很常见，为了保证一部优秀剧目的顺利演出，不会因为某一个演员临时突发状况而取消整场演出，原则上所有的演员都有替补。
但分出来A组、B组却从来没有过，要不是燕京的老百姓太过热情，人艺也不至于出此下策，这个决定也算是开创了人艺的先河。
《霸王别姬》剧组的A角和B角，也是几乎涵盖了所有人物，但为了能够尽最大可能的与首都剧场的演出保持一致，人艺还是坚持排练了一段时间。
今天在场的不仅有剧组的几位主创人员，连人艺的几位院长都来了，《霸王别姬》B组的排练结果直接关系到在青年宫的演出，不容有失。
好在一场三个小时的大戏过后，所有人都不吝响起了掌声，以他们的专业眼光来看，B组的排练效果并不比A组差多少，完全可以应付在青年宫的演出，在场的众人都放下了心。
排练结束，韩壮壮跟着林为民从排练场出来，准备回家。
“老舅，有个事我想跟你说一下。”
“什么事？”
韩壮壮说道：“丹丹和冠华不是演员培训班的学生吗？82年是他们这批学员的甄别期，期末考试能过就留下来继续学习演戏，要是没过的话，就只能告别人艺了。”
林为民点点头，这个甄别期他跟欧阳山尊聊天的时候听他提过。
“这段时间马上就到他们期末考试的时候了，丹丹和冠华的压力都很大，他们每个星期都要排四个小品，自己连编带演……”
林为民不耐烦道：“说重点！”
韩壮壮扭捏道：“老舅，《杨白劳与黄世仁》这部小品给丹丹和冠华当他们考试的压轴作品行不？”
“我当什么事呢？本来就是给你们写的小品，你们用吧。”
韩壮壮闻言露出喜色，“谢谢老舅！”
他观察着林为民的脸色，又说道：“老舅……”
“咋了？”
“那你能不能再给丹丹和冠华写两个小品？”
我给你点颜色你就开染坊啊！
林为民刚想呵斥几句，心中突然一动，脸上露出狐疑之色，盯着韩壮壮看来看去。
丹丹和冠华？
韩壮壮被他看得浑身不得劲，“老舅，你这么看着我|干嘛？”
“给冠华写个小品也不是不行。”林为民故意说道。
韩壮壮急忙纠正他，“老舅，是给丹丹和冠华……”
没等他说完，林为民的嘴角划过一抹笑容。
我就知道你小子没安好心，敢情是想拿你老舅当人情啊！
林为民真想问一句：壮壮，你可知道当年貌美如花的丹丹同学二十年后的模样吗？
(本章完)
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