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普通老百姓们，对于大多数专家其实并不熟悉，他们只相信媒体的报道。
报纸上说请的都是泰斗级别的专家，那就是泰斗级别的专家。
几年时间来，林为民的作品越来越红不假，发表和出版的作品动辄销量就是上百万册，但相对于中国超十亿的人口，哪怕是把这个数字再翻十倍，也显得微不足道。
文学爱好者是多，但普通老百姓更多。
林为民的名字在全国范围内的文学爱好者当中叫的响亮，但在更多的只关注柴米油盐酱醋茶的普通老百姓当中，仍显得知名度不足。
很多人看到林为民的名字，第一反应仍是陌生的，只有在询问到身边的文学爱好者们时，才会知道这位原来是一位作家。
等再细了解一下，原来还还这么年轻，更意外了。
对比一下顾问委员会里的其他专家们，林为民甚至年轻到几乎可以当他们的孙子辈儿。
林为民的名字再一次大规模的出现在全国普通老百姓的眼前。
上一次拥有这个级别的曝光度，还是在《悬崖》热播的时候，电视剧片头的那一小行文字。
过了两天，《当代》编辑部接到了一个电话。
说是燕京、津门、冀北三地文联联合在北戴河召开“城市文学理论座谈会”，邀请林为民参加会议。
林为民拿着电话挠了挠头。
城市文学理论？
这是啥玩意？
仔细询问了两句，敢情还是个新提出来的概念。
人家打电话来邀请林为民也不是无的放矢，而是打算把林为民的那部《有话好好说》拿到座谈会上，作为“城市文学”的典型代表进行讨论，以此来探讨“城市文学”的概念、范围和特征等问题。
《有话好好说》在林为民的作品序列中受关注程度和影响力都不算高，哪怕是出版后的销量也是敬陪末座，这种题材的在国内的市场，有一定的受众局限性。
这次能收到邀请，林为民很是意外，但还是婉言谢绝了文联的好意。
去一趟北戴河，至少又是几天功夫，有那个时间还不如休息几天。
自从成名开始，林为民几乎每隔几天就会收到笔会、座谈会、创作会、培训会等各种名目繁杂的活动邀请，有的时候甚至是每天都有。
而这些活动，林为民无一例外的都拒绝了。
他作为一个组织者，组织这些活动完全是出于公心的角度考虑。
但对他自己来说，这样的活动实在太过耗费时间和精力。
相比这种活动，他更喜欢三五好友在一起的聚会。
翌日，林为民去了一趟央视。
这次不是为了《红楼梦》的事，这会儿《红楼梦》编剧组正在抓紧时间写剧本，剧本也在紧锣密鼓的筹备拍摄事宜和选演员。
他这次来是为了《潜伏》的电视剧。
跟声势浩大的《红楼梦》电视剧比起来，《潜伏》剧组的工作就显得低调多了，多少有点姥姥不疼，舅舅不爱的意思。
事实也是如此，为了《红楼梦》电视剧，央视大手一挥就是五百万，在这个年代的中国电视界，这是个破纪录的数字。
未来几年这个数字会因为拍摄后的种种意料之外的情况攀升到680万元，使《红楼梦》成为这个年代最贵的电视剧。
而《潜伏》呢，尽管有着台长王风亲自挖来了导演任豪，得到了林为民的改编授权，请来了资深编剧唐佩琳，可总投资也不过区区三十万。
跟《红楼梦》比，一个天上一个地下。
即便是跟央视投资的其他电视剧比，也不算出众。
原因在于，《潜伏》所涉及到的场面太小，连主角的服装都跟《悬崖》差了不止一个档次。
实在是没有花钱的地方啊！
在广播大院见到了剧组的几位幕后主创，交流很顺利。
编剧唐佩琳为了《潜伏》的剧本，潜心创作了足足半年时间，剧本的效果也很符合林为民预想中的样子。
剧本定稿，任豪跟林为民讨论起了演员的事情。
在唐佩琳创作剧本的这段时间，《潜伏》剧组也没闲着，前期筹备工作已经全部完成，就差演员名单的最后确认。
这次的男女主演，任豪选择了李志舆和斯琴高娃。
李志舆这个演员林为民还算熟悉，看过他在《苦恼人的笑》和《巴山夜雨》中的表现。
他的气质儒雅，很适合扮演文人和知识分子形象。
最令林为民印象深刻的是他在《巴山夜雨》中所扮演的秋石一角，不少近景、大特写的镜头细腻地演绎出人物复杂的内心世界，给他演出的角色富裕了深沉内敛的特质，很见功力。
抛开受穿越前小眼睛版余则成先入为主的印象影响，李志舆跟《潜伏》中余则成的形象还是较为符合的，唯一的缺点是年纪大。
不过男演员的好处就在于，年龄对于在荧幕上的形象展示影响并不大。
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(本章完)
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