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及最后在第四层梦境中再次和茉儿对峙的时候，情感的走向还不够细腻。”李准奕显然还有自己的看法，李准奕的话迅速吸引了克里斯托弗?诺兰的注意，对于大制作的电影来说，剧情和情感一向是硬伤，也是被诟病最多的地方。如果能够把柯布的情感再丰富一些，对于这部电影来说无疑是至关重要的。“我觉得，你应该把回家的概念贯穿整部电影，突出柯布想回家的心情，想和儿女团圆的心情，那这个男人对于爱情对于亲情的留恋放大。”
“哦，你觉得应该怎么做？”克里斯托弗?诺兰眼神里兴奋的光芒又再次闪烁了起来。
这两个男人一聊起来，就忘记了时间的流逝。有时候，两个人像孩子一样地争执，即使被周围的人注目也不在乎；有时候，两个人又默契地像一对挚友，每一句话都可以引起对方的共鸣。
克里斯托弗?诺兰对于梦境的主题很早就有了兴趣，尤其是对于存在于清醒的世界和梦境人生之间的那种关系。这才有了柯布和茉儿的故事。但同时，他又觉得梦境产生的想象空间是非凡的、是无限的，而这种意识形态制造出来的东西，如果在大屏幕上展现出来，又会是什么样的，这才有了这个故事的雏形。而对于这个故事最为重要的，无疑就是梦境分享这个事实了，只有梦境被分享了，所有故事——包括柯布和茉儿的故事、之后的故事才可能发生。而在那种潜意识的状态里，一个人最深层，最珍贵的秘密却一览无遗，也就有了盗取思想和植入思想的概念。
“克里斯，”聊得多了，李准奕的称呼也从“诺兰”变成了“克里斯托弗”，再到“克里斯”这个昵称，显然是放开了许多，“我还有一个暂时无法解释的疑问，你的这个剧本为什么要叫
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