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听见地音乐，是不为人所注意地音乐。”
“要达到这个要求，是一件十分困难的事情。因为这要求导演具有极高的敏感度和感悟力。而在《奔腾年代》中。安德烈用他的天才做出了一个证明。在这部电影中，所有的配乐都恰打好处，既没有抢了画面的戏，更没有喧宾夺主，而是和画面融合在一起，十分融洽地烘托了气氛、表现了画面所要反应的主题，这样的电影配乐是炉火纯青的标志，放眼整个好莱坞，能做到这个程度地人。寥寥可数。”
“另外，我想让人印象最深的，恐怕就是《奔腾年代》的叙事结构了。多线的叙事结构，之前在斯蒂勒先生的《帝国旅馆》中也曾经出现过多线地结构，而且十分地恰到好处。让人为之惊叹。但是和柯里昂先生的《奔腾年代》中地分线叙事结构相比。《帝国旅馆》显然没有《奔腾年代》那么的圆润，那么的完美。”
“整部电影。从一开始对福特车的介绍，再到后来霍华德、史密斯、布拉德的相继出场，都一气呵成，贯穿其中的，是三个人物的独特的jīng神生活。虽然这三个人看起来有所不同，身份、地位、年龄也都不一样，但是有一点是一样的，那就是都经历过磨难，都有一颗火热的心。安德烈就是通过这一点，完成了整部电影，将看似纷繁的事情融合成了一个有机的整体。”
“《奔腾年代》又是一部杰作，而且将是部永远留在电影史册上的杰作。这部电影绝对会成为美国民众在这个黑暗而艰难的时候，最有利的武器，成为他们生活下去的最强劲的动力！”
格兰特的这篇文章，让我看了之后大为惊叹。
我从来没有想到，平时嘻嘻哈哈的格兰特，竟然在电影上面有如此深的造诣，不光光是我，我想这篇文章绝对能震撼整个好莱坞电影人，让他们重新认识一下这位好莱坞荣誉市长的魅力。
格兰特的这篇文章，从各个角度对《奔腾年代》进行了详细、系统的分析，观点独特，思考问题极有深度，更重要的是，作为一个市长，一个并不是亲自参与电影拍摄、制作工作的人，格兰特在电影理论上有很少的造诣。
别的不说，光他在文章中说得那个“不被听见”的音乐，就让我彻底目瞪口呆了。
要知道，在电影史上，有一种电影音乐理论从诞生之rì起就统治了好莱坞，而且从来没有被人们抛弃过，这个理论，名字叫做“听不见的音乐”理论，内容几乎完全和格兰特的想法一样。
“听不见的音乐”理论，成为了后世好莱坞电影配乐界的一个《圣经》，这个理论从来没有倒下过，对好莱坞的电影配乐产生了深远而广泛的影像。
要知道，历史上，这种理论知道1936年才被K.伦敦提出来！
约翰尼.格兰特竟然提前了年！这不能不让我感到万分的惊讶和震撼。
格兰特的这篇文章，力透纸背，让我拍案叫绝，而其他的洛杉矶报纸上面，对《奔腾年代》的评论也是十分的热闹，不过都没有格兰特的这篇文章那么的深刻。
总体说来，《奔腾年代》获得了几乎所有人的认可和极大的喜爱，它不仅仅以电影的艺术xìng感染了很多人，更是因为电影本身透露出了那份永不放弃的jīng神，而在美国民众中产生了极大反响。可以说，在1929圣诞电影档期的最高峰档，稳稳地占据了席的位置。
不过。除了《奔腾年代》之外，在14号映地，还有其他电影公司的几部电影，它们的影像虽然比不上《奔腾年代》，但是却也有其可圈可点之处。
先，不得不提的。也是之前让人们觉得唯一可以和《奔腾年代》叫板的米高梅电影公司出品的那部由西席.地密尔导演地《巴比伦》，这部电影以其宏大的场面和制作，加上西席.地密尔本人的名气和米高梅电影公司地大力宣传。也产生了巨大的社会影响，自然引起了很多电影人的评论。
“西席.地密尔还是那么的迷人！在他的电影里，你总会看到那份激荡和宏大。这是西席.地密尔成熟了之后的一个显著的特点《巴比伦》让我们不由自主地想起了十几年前格里菲斯拍摄地那部《党同伐异》，一样地大场面，一样的激荡人
“地密尔无疑是好莱坞最优秀的导演之一，他的这部电影也可以算得上是杰作，但是它比不上格里菲斯的《党同伐异》的那种深刻。也缺乏《奔腾年代》的巨大的感召力和对于世界的思考。这部电影。就是一部大片，一部经典地大片。”
阿尔弗雷德.希区柯克针对地密尔的这部电影的评论，语言虽然有些尖刻了些，但是基本上都说了实话。
西席.地密尔的这部电影，本来就是想做成一部大片，所以和格里菲斯的《党同伐异》相比，显然在厚度上不够。
“地密尔地这部电影，虽然投资比他地上一部电影《芝加哥》大，但是没有《芝加哥》优秀。没有《芝加哥》的那份迷人地历史气息，这部电影，场面宏大，但是却让人觉得有些虚假。地密尔实在重复，重复着他的大片模式。但是现在这个模式在他手里显然有些渐渐落入窠臼了。电影很好看。有战争，有*。有爱情等等等等，但是却没有一个潜伏在影片深处提领中心的神。这样一来，他的这部电影就有些散了。”
“除了在艺术xìng不足之外，在其他方面，《巴比伦》都是不错的，它是一部成功的大片，而且票房绝对不错。”
约翰.福特对地密尔这部电影的评价很是简单，但却入木三分。
西席.地密尔的《巴比伦》，和我预想中的一样，依然是大片，却丧失了他在《芝加哥》中的那份独特的历史感而沦为了靠场面、投资充起来的纯粹的视觉盛宴。
在这一点上，好莱坞电影人几乎没有多大的分歧。
不过对于约翰.福特导演的《战神》，好莱坞电影人的评价却褒贬不一。
“福特先生的这部《战神》，严格意义上说，还是一部西部片，虽然这部电影中加入了许多现代的因素。整部电影，十分的紧凑，人物刻画很到位，尤其是里面的那种悲凉的气氛的烘托，西部片没有人能够达到这样的高度。可以说，福特先生在这个领域依然是第一人，这个位置别人震撼不了，迄今为之，唯一能够让约翰.福特的西部片感到巨大压力的只有一部电影，那就是是安德烈.柯里昂的《与狼共舞》。”
维克多.弗莱明对约翰.福特的这部电影给予了很高的评价。
但是波特.李却并不这么想：“约翰.福特的这部电影和西席.地密尔都有一个通病，那就是和好莱坞众多电影相比，绝对是不错的电影，但是如果和自己以往的电影相比，显然是滞后的，是倒退的。正如西席.地密尔的《巴比伦》走不出《芝加哥》形成的高峰，约翰.福特的《战神》也走不出《西部狂沙》的影子。对于这些优秀导演来说，我要告诉他们的是：难道你们要在自己形成的套路里过一辈子吗！？该创新了！”
波特.李的这篇文章，绝对是入木三分，极端的尖锐。
对于西席.地密尔和约翰.福特来说，也的确该到了创新的时候了。
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