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的独有风格十分的重要，但是风格稳定和原地踏步可不是一码事。我觉得约翰.休斯顿应该好好向安德烈.柯里昂学习，作为好莱坞电影之父，后从来没有在重复自己，他总是在创新，总是在为好莱坞电影竖立一个个新地标杆。”金.维多的批评，同样尖锐得很。
约翰.休斯顿的这部《金丝雀》。可能基本上达到了派拉蒙电影公司以及约翰.休斯顿本人的目标：顺利地完成了票房任务，而且观众的反响还不错。
最派拉蒙一向标榜的票房创造，约翰.休斯顿这一次虽然赚了不少钱，但是比他取得更大成绩的人，有的是。
其中的一部电影，在票房上的前大号召力，仅仅次于《金刚》，远远超过其他电影。
这部电影，就是华纳兄弟电影公司出品，波特.李导演地《胖子和瘦子2》。
同样作为好莱坞的新锐导演。波特.李和约翰.休斯顿基本上属于同一类型的人，但是目前在好莱坞，波特.李的名声和威望显然比不上约翰.休斯顿。
但是和《金丝雀》相比，波特.李的《胖子和瘦子2》有着明显的优势。先，这是一部续集电影，之前的《胖子和瘦子》，受到了美国民众的极大喜爱，创下了华纳兄弟电影公司这一两年来的一个票房纪录，有这个良好的影响，《胖子和瘦子2》显然有一个十分有益地基础。
其次。也是最重要的，就是演员了。约翰.休斯顿的《金丝雀》虽然选用的是派拉蒙电影公司新锐演员中的头牌琼.克劳馥，但是克劳馥毕竟还是个新人，表演风格还没有成熟和《胖子和瘦子2》中地劳莱、哈台相比，显然存在着一定地差距。而正是这种差距。造成了《金丝雀》在票房上。根本不是《胖子和瘦子2》的对手。
波特.李这一次再次为华纳兄弟电影公司赚了一笔不菲地票房利润，据说山姆.华纳在得到《胖子和瘦子2》票房红火之后。立马奖励了波尔.李和劳莱、哈他每人一个高级别墅，算是以资鼓励了。
如果说约翰.休斯顿和波特李是在较量票房的话，那么其他人无疑就是在较量电影的艺术xìng了。
在这方面，较为突出的，是福克斯电影公司出品，伊利亚.卡赞导演的《沥青路》。
这部电影，在一开始拍摄的时候，不管是好莱坞电影人还是民众都有一定的关注，《电影手册》甚至做出了相关的报道。
伊利亚.卡赞这个导演，我十分的喜欢，他属于那种天生就是为电影而存在的人。在电影上，这个人的脑袋里面总是藏着无数的奇思妙想。
他对电影的理解，显然和很多好莱坞电影人都迥然有别。
《沥青路》是部小成本的电影，故事也很简单，但是映之后，几乎受到了所有人的热烈赞扬。
“伊利亚.卡赞的这部电影，完全展现出了这个电影新人在电影上面的独特的造诣。他的电影手法，很容易让人想起他的希腊人后裔地身份，因为在他的电影中，总是存在一丝沉思的问道。《沥青路》像是一幅油画，苍茫的油画，颜sè很单调。但是却有着庞大的内涵。整部电影，浑然天成，弥漫在电影中地那种气味，让人惊奇。”阿尔弗雷德.希区柯克对于伊利亚卡赞的评价十分的高。
虽然很多人都认为希区柯克之所以给伊利亚.卡赞这么高的评价，完全是因为雷电华和福克斯电影公司现在是彻底的盟友关系。所以相互支持是一定的。
但是在我看来，希区柯克一点都没有过分，他的评价十分的诚恳。
伊利亚.卡赞地电影，讲究的就是整体的那种苍茫的让人凝思的感觉，有着广阔的内涵，让人体会到思考的快乐。
《沥青路》反应出了伊利亚.卡赞地水平，电影的票房虽然没有波特.李的《胖子和瘦子2》高，但是在民众和好莱坞电影人那里。得到了的称赞要高得多。
福克斯电影公司在今年圣诞电影档期中的表现，显然比去年要强得多。去年他们只能用惨淡一次来形容，今年却因为刘易斯.迈尔斯通的《西线无战事》和伊利亚.卡赞的这部《沥青路》算是结结实实地出了一把彩。
也难怪福克斯在接受采访的时候，称福克斯电影公司今年的目标就是能够捧得金羽奖杯。
对于福克斯电影公司的这个目标，谁都不会当成笑话看，以为他们完全有这个实力。
20世纪电影公司出品地由弗兰克.鲍沙其导演的《野狗》，显然就没有金.维多的那部《比利》的好运了。
这部电影在映之后。除了票房一塌糊涂之后，更是受到了民众和电影人的光反批评，称弗兰克.鲍沙其简直就是为自己修建了一个耻辱柱。
其实想一想，弗兰克.鲍沙其的这部电影之所以失败，也是有其原因的。先，弗兰克.鲍沙其和金.维多相比，在编剧、影片的整体建构等等，都不是对手，其次，金.维多大获全胜的《比利》。亨利.方达算是立了大功，他的表演是这部电影获得关键地一个重要因素，但是弗兰克.鲍沙其的《野狗》根本没有什么特别有水平的演员。
弗兰克.鲍沙其的失败，算是让20世纪电影公司碰了一鼻子的灰，不过人家并不沮丧，因为有金.维多地那部《比利》在前面垫底，20世纪电影公司也就自然不会感到没有面子了。
在24rì映地电影，除了《金刚》之外，最光芒四shè的，莫过于环球电影公司出品由威廉.惠勒导演地《漂泊》。
对于这部电影。当它拍摄的时候我就很看好了，因为我知道，威廉.惠勒绝对是一个会创造惊喜的人。
事实上，他也的确创造了一个惊喜。在环球电影公司之前由霍华德.霍克斯导演那部《疤脸大盗》大获全胜之后，威廉.惠勒所要思考的最为重要的问题是如何走出一种固定的框架。尤其是应该和霍华德.霍克斯的距离拉得远些。进而创造出一种新的电影风格或是题材。
于是在一翻辛勤工作之后，《漂泊》终于亮相。
威廉.惠勒的这部电影。很容易让我想起了后世的一个叫阿莫多瓦的西班牙导演。他在这部电影中展现出来的那份*、zì yóu、沉思的风格，和好莱坞电影的那种四平八稳有很大的区别，也使得《漂泊》烂漫迷人，如同烟草一般。
“《漂泊》代表着一种全新的电影风格，这种电影风格，之前只是在安德烈.柯里昂的一些电影风格中看到，它所表现出来的那份zì yóu洒脱、天马行空的zì yóu之感，完全打破了好莱坞电影的条条框框，让人在观看的时候，有一种破土而出的感觉！可以说，威廉.惠勒是典型恶安德烈.柯里昂的学生。”卓别林专门洋洋洒洒地写了一篇长长的评论，对于威廉.惠勒，卓别林十分的赞扬。
威廉.惠勒的《漂泊》，再次使得环球公司和去年一样，呈现出来了二花齐放的局面。
霍华德.霍克斯、威廉.惠勒，这个两个人现在已经彻底成为了环球电影公司的核心，成为了推动环球电影公司前进的两个缺一不可地轮子。
24映的电影中。还有一部电影是不可不说的，那
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