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.维多最擅长地，在这部电影中，他只说了一个很小的故事。通过一个乡村邮递员的生活，来展现一个普通人在苦难面前坚持不懈最后获得成功并且赢得人们尊敬的故事。这个邮递员，就是由亨利.方达来主演，他在这部电影里面演绎得如此之好。以至于连我看了这部电影之后都觉得如果这部电影没能入围哈维奖提名，那是极为不公平地。
此外，哥伦比亚的两部电影也取得了不小的成绩。
弗兰克.卡普拉导演的《狂乱的美国》，以一个女人视角，展现了整个经济危机到来之后。美国陷入地黑暗和磨难之中，这个女人，原先的生活是富足的，是中产积极家庭的阔太太，生活幸福而富足。但是经济危机的到来，让这一切都坍塌了，先是丈夫跳楼自杀，家中的所有财产化为乌有，她带着孩子在外面艰苦度rì，为了让儿子吃饱给孩子治病。她不得不出卖自己的*成为一名街头女郎。而灾难并没有就此止步，她的儿子随后被车撞死，她自己也染上了xìng病，在一个破旧的房子里面过着人不人鬼不鬼的生活最后悲惨死去。
这部电影，是黑暗地，悲惨的。但是也是深刻的。
之前。好莱坞电影人总是说弗兰克.卡普拉是靠着克拉克盖博起家的，甚至有人说弗兰克.卡普拉离开了克拉克.盖博之后。就什么都不是。所以这一次，卡普拉算是憋足了气要为自己证明了。这一次，他没有用上克拉克.盖博，而是启用了克劳黛.考尔白，他要向好莱坞电影人、向民众证明他弗兰克.卡普拉即便不用克拉克.盖博，也能够拍摄出好电影。
这一次，他的确证明了自己的水平。
这部《狂乱地美国》在一片励志片中，十分地沉重，也十分的显眼，更主要地是，弗兰克.卡普拉显然把自己的全部心血都倾注到了这部电影之中，他对于人物心理的刻画，对于社会的深深的批判，对民众的深切同情，都通过他的那些镜头表现了出来。
可以说，《狂乱的美国》是一部痛揭美国社会伤疤的黑sè电影，公映之后获得了一片好评。
除了弗兰克.卡普拉的这部《狂乱的美国》之外，哥伦比亚电影公司还出品了一部有乔治.史蒂文斯导演的电影《寂寞的芳心》，与牵着相比，乔治.史蒂文斯这部电影就显得十分的轻松了。从名字就可以看出来，这是一部爱情电影，而且整部电影是一部戏剧。乔治.史蒂文斯明白这个社会现在需要排解，而他也看中了人们的这种心理。如果说《狂乱的美国》以沉重打动人，那么乔治.史蒂文斯的这部电影最jīng彩的就是故事和情绪的铺垫了。这个爱情故事，让乔治.史蒂文斯讲得一波三折，他的编剧水平在好莱坞绝对可以拍在前列。
在一些黑sè电影中，唯一能和《狂乱的美国》相提并论，并且比这部电影还要优秀的，则是华纳电影公司投资拍摄由弗里兹.朗导演的《M》了。
《M》，在历史上就是弗里兹.朗最出名的一部电影，所以对于他的这部电影我一直十分的注意，而且我还告诉过身边的人，这部电影有可能是今年最黑的一匹黑马。
结果果不其然。
《M》说的是一个纯粹的黑sè故事。在一个大城市，接连多天生了小女孩失踪事件，而且这些小女孩最后都被现惨遭毒手。民众人心惶惶，舆论对jǐng察们产生了巨大的压力，jǐng察不得不全面出动追捕这个凶手。这样一来，连原本城市里面的黑社会都觉得有影响了，于是他们也开始追杀那个凶手。这帮人经过重重分析，最后好不容易从一个卖气球的小贩那里获得线索，这个小贩曾经把气球卖给和凶手一起来的小女孩，他记得凶手的口哨。小贩在凶手的背后写了一个字母“M”，于是所有人都开始追捕这个凶手《M》。
这部电影，弗里兹.朗完全将自己最好的东西全部融入了进去。所以产生地魅力和巨大的影响力，是超乎所有人意料之外的。
“这是我看到地最好的黑sè电影！我要说的是，有弗里兹.朗的这部电影在，好莱坞地其他黑sè电影基本上可以忽略不计了。在这方面，希区柯克先生算是碰到了最强的对手，而且在弗里兹.朗跟前，希区柯克讨不到半点的便宜。”
“看这部电影的前十几分钟。你是沉闷地，坐在电影院里面的，你可能会睡着，银幕上的那些jǐng察们的侦查，简直就是一部闹剧。越往后看你就会越来越兴奋！弗里兹.朗并把那个凶手隐藏地十分隐蔽，整部电影这个家伙几乎就没有怎么出现过，但是他却在电影里面无数不在。这样的处理堪称绝妙！”
“黑sè电影，一向是德国人地拿手传统，在这方面德国人受超现实主义医以及哥特文化的影响，有着深厚底蕴，在这方面，弗里兹.朗是大事，茂瑙先生也是大师。《M》的风格，是yīn冷繁复的。这部电影里面融进去的东西太多了。整部电影围绕着一个外貌平常内心胆怯的男人，通过反映他身边的那个社会反映那些追捕他的jǐng察和黑社会一点点地推进故事，就如同人们坐火车经过黑暗的隧道一般，让人紧张得要命。”
“这部电影里面，很多事情都是十分有趣的。被人们形容十恶不赦地凶手，到头来竟然是个胆小的相貌平常的男人。电影中的那声声口哨。更是含义丰富。而弗里兹.朗在塑造人物的同时，连社会的环境也一并塑造了。在他地这部电影里面，整个世界都是扭曲地，把人挤压得完全变形了。从这个角度来说，凶手M是十分可悲的，尽管他可恨。这个世界毁了他，而不是他自己。”
“整部电影，最具有代表xìng地是对于镜头的运用。从始至终，弗里兹.朗几乎全部使用静止的镜头，他的镜头很少移动，就放在一个角落里面，让人感觉到电影里面的这些人都是真实存在的，而电影只不过是偷拍罢了，这样一来，就更加增加了电影本身的刺激感和心理暗示。”
“这些镜头，是十分冷峻的，那些黑社会的人物、jǐng察甚至凶手自己，在镜头之下即便很少有台词，很少有动作，也会表现得淋漓尽致。在电影红，有一帮大佬们坐在一起抽烟的镜头。在这个段落里面，弗里兹.朗使用了景深镜头，那些大佬们坐在镜头里面，从镜头跟前一直延伸到很远，每个人脸上几乎都没有什么表情，镜头繁复切换，只不过是表现他们一口口抽烟，中间再插上几个静物的镜头，比如一块手表，一个放在桌子上的烟盒……这样的镜头，也只有弗里兹.朗能够拍得出来。和那些大喊大叫的镜头相比，这样的镜头简直就是神来之笔，它变现的那种紧张的气氛，那种让人窒息的气氛，简直让人毛骨悚然！”
“《M》将成为黑sè电影的巅峰。弗里兹.朗是黑sè电影的大师，在这一点上，我觉得他完全可以和希区柯克先生相提并论，而后，在这方面甚至有些地方还比不上他。”
“《M》是弗里兹.朗带给好莱坞的一个惊喜，我很高兴能够看到好莱坞诞生这样一部优秀的黑sè电影！”
作为好莱坞最权威的影评人，亚当.伯恩斯坦的这篇影评算是评价《M》最透彻的影评，完全说到了点子上去。这篇文章，也算是直接把《M》推到
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