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。郎朗就感觉唐宋的演奏似乎，似乎就跟完成任务一样，总有些格格不入，缺少了些说不出的东西。
郎朗的眼力倒是不错，以前唐宋演奏委实大多都是为了完成任务，没什么感情投入----不过话又说回来，以他对钢琴的浅薄认识，既不知道那些钢琴曲的创作背景，拿到曲谱还没演奏前也不知道曲子到底表达的是什么，即便想投入感情怕也无从投起吧？
当然，演奏一遍后，以他的听力以及对声音的敏感，倒是能大略知道钢琴曲的意思了。比如贝多芬的《命运交响曲》，表示人对命运的不屈、挣扎、抗争等等，又如《田园交响曲》，恬静从容，颇有几分高山流水的味道。
结合《钢琴修养》，演奏几遍那些世界名曲，再研究研究自己所掌握的太极意境，对于钢琴演奏又或是其他任何乐器的演奏，甚至于歌曲演唱，唐宋便有了豁然开朗的感觉。
所谓感情投入，其实也就是要演奏者又或是歌唱者的心境要切合到曲子或是歌声中，融为一体，相辅相成下，才能发挥一加一大于一的效果，才能演奏或演唱出完美的曲目。而对于心境把握，老实说，有太极意境在身的唐宋敢称天下第二的话，大概没人敢说自己是天下第一。
所以，郎朗郑重其事指出来的缺陷，对唐宋来说其实只是一层窗户纸，捅开就好了。
而现在，郎朗便在台下享受着自己一句话给唐宋带来的进步成果，却是一副难以置信的样子，不由摇头自语：
“这小子，到底吃了什么大力丸？又或是兴奋剂？”
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