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经典，拿出来就能让你十年之内无法超越的，就是经典。
江夏之所以要闭关来写剧本，全是因为剧本的写作方式，与是完全不一样的。
看过的。想要复制过来，非常简单，只需要简简单单复制文字。
剧本可不一样，剧本是分镜头的，每一个镜头。是在什么场景，当时的天气怎么样，有什么样的人物，人物的表情动作是什么，都需要在剧本中体现出来。
就公孙策简简单单的斗棋一个环节，写起来很简单，一共也才几分钟的戏而已。几分钟的戏之后，就是下一场戏，包拯出来审问肥猪的戏。
这段写起来就麻烦，要把每个人交代清楚，还得交代包拯的动作语气神态。
剧本最主要的还是要有一种镜头感，这就是剧本跟的不同之处，要改变成剧本，是个非常琐碎的工程。
编剧在编写剧本时，得时时刻刻考虑，这个场景放在镜头下，应该如何表现，这么写拍摄的导演能不能明白。
还有就是经费问题，江夏就曾经看过几个编剧的吐槽，是现在写剧本，都不敢写大鱼大肉什么的，因为经费不够，摆不到桌子上去，以至于吃饭的戏都不能写。
而且编剧具体写什么，真不是自己做主的，是策划们根据现在流行趋向，强行弄了个大纲，然后让编剧去硬着头皮写，这种硬着头皮写出来的东西，能好才怪。
江夏现在作为一个正在写剧本的编剧，在编写剧本的一个大难题，就是别人是凭大纲造剧本，他是把成品电视剧文字化成剧本，这是个看上去很简单，却很难的工作。
所以他得闭关，一烧脑，把看过的电视剧在脑海中，一帧一帧定格，来细化剧本。
之前也提过，江夏写剧本最大的优势在于看到过剪辑后的版本，最大的劣势也是看过剪辑后的版本，以至于江夏没见过原版剧本，不知道拍摄成功后，删减了什么戏份。
或许《少年包青天》第一集，本来有五十个镜头，能很完美的体现人物，丰满人物，让演员知道角色的性格，很容易把握，很容易入戏。但最后剪辑完成后，五十个镜头，只剩下十五个镜头，很多无用的都删除了。
江夏写出来的剧本，只能根据十五个镜头来写，在人物丰满程度上，要差很多。可现在他也没辙，只能在拍摄时，再努力一把，给演员们都演一下，还有就是人物传得写丰满一。
这么多的工作，这么繁琐的工作，江夏必须全身心的投入进去，才能打磨出来一个还算不错的剧本。
于是，江夏闭关失踪了，谁也联系不上他，他暴脾气编的马甲晋升四线，尤芳菲想找他恭喜一下都没找到。
(未完待续。)