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与化零为整的熔铸，二是贵金属的加工和制作，称为雕金师或银细工师，三是行称为“手形”的票据，中介两地之间、或者大客户之间的大宗金银交割。
一般来说，很少有两替商能够同时开展所有的业务，大部分两替商只会选择金、银两种之一作为主营方向。当然，也有两替商专门从事金银之间的相互兑换业务，类似于后世的外汇交易。
我们选定的人，是京都后藤屋敷的后藤光乘、元乘、佑德三兄弟。这一家是雕金师世家，在他们的曾祖父后藤佑乘时，就已经是京都卓有声望的两替商户，近百年来一直担任足利将军家的御用达雕金师。信长上洛后，也曾多次委托他家制作进献、赏赐用的大判金或jīng美的刀剑装身具，对他们的手艺和cāo守赞赏有
按照历史，后来的天正大判金就是他家负责制作的。等到关原之战结束，这一家就出仕了德川家康，主持大判铸造事务，人称“大判座后藤家”，并且一直延续到明治时代。
因此，所有的大判金，无论是天正大判，还是后来的庆长大判、元禄大判、享保大判等，背面都有后藤家家主墨的“拾两後藤”花押。其中，最为珍贵的是天正菱大判金，现代只有数枚存世，价值不可估量，全部珍藏在各大造币博物馆中。
经过一番商谈，现任后藤家家主后藤四郎兵卫光乘答应了我们的要求，正式出仕织田家，并且担任织田家的大判奉行，接受织田家勘定总奉行丹羽长秀、以及我这个城町总奉行的共同支配。
两天之后，第一枚正式的大判金制作完成，送到了本能寺。这是一枚椭圆形的金币，正面是织田家的木瓜纹和五三桐副纹，上下左右的四周各压制着一方丸枠桐极印。金币的背面，果然就是墨的“拾两後藤”花押，左上角则写着今年的年号“元龟三年”，右下角还有一行编号“〇〇〇”。
“大判金定额十两，合四十四匁，另外按照惯例多加了两分，以备磨损减耗，”后藤光乘详细的和我们解释着，“在四周压制丸枠桐极印，是为了防备有人切取……”
“这个是大判的编号吗？”丹羽长秀指着右下角的汉文数字问道。
“是，”后藤光乘欠了欠身，“听说两位要制作一千枚，所以就从〇〇〇到九九九按顺序编号……”
“再加两个〇”我吩咐说。
“啊？”后藤光乘吃了一惊，“要铸造那么多？”
“当然了，”我笑了笑，“主公的志向和气概，岂会只有区区一万贯么？所以，请后藤屋敷也务必有所觉悟。”
“我后藤家一定尽力”后藤光乘深躬一礼，眼中显露出激动的神情。
能够行价值几十万贯的金货，并且在世间流通，对于任何两替商家族都是极大的荣耀，注定会名传后世。
解决了大判金的问题，我们再次把注意力转回银货，终于也取得了一些进展。
这次出主意的是丹羽长秀，他从大判金的事情中受到了启，再次把目光投向了有力的两替商。可是，银和金相比，无论是鉴定还是铸造都要费事得多，从事银业的两替商中，没有哪家能够挣下后藤家那样的盛名。丹羽长秀在京都和堺町走了两遭，干脆把所有颇具名气的银吹屋经营者都召集起来，设立了拥有二十名役人的“常是座”，专门负责银货的鉴定、铸造和行事宜。
他们组成的这个机构，就称为常是役所或银座役所了，也可以简称为银座。（知道rì本大名鼎鼎的东京银座是怎么来的了？前身就是江户银座所在的新两替町；再前身是德川家康隐居地设立的骏府银座，位于现在的静岡市葵区両替町，庆长十七年迁往江户。）
我负责判和分判的业务，基本已经算是掌握了金座，因此银座的事情就主要由丹羽长秀负责。
根据奉行人的建议，丹羽长秀把银货分为了两类。一类是矿山提炼出来的银块，称为灰吹银，纯度一般在95%以上，属于称量货币，使用时直接根据其质量来确定价值。还有一类是极印银，大的称为丁银，的称为豆板银，属于领国货币，价值就是银两表面标定的面值。这类银两的四周边上铃有称为“极印”的印鉴，防止有人切取，正如大判金一样。
极印银由领主行，最早出现在室町时代中期。为了更多的聚敛财富，后来的江户幕府在铸造这类极印银时，常常混入一些杂质，厚道一点的庆长豆板银，纯度达到8o%，不厚道的安政豆板银，纯度只有13%。
比较来说，丹羽长秀算是非常厚道的人了，他批制作的二十枚丁银，纯度高达9o%，和古丁银类似。这个品位已经接近灰吹银的水准，可以直接作为称量货币看待，通行全rì本都没有问题。
我们把这些新制的丁银和后藤屋敷的大判金一起送往岐阜，交由信长过目审核。