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出，研究范围若扩大至明传奇则显得过度庞博，在讨论上亦较难深入细，故选择以明代毛晋所辑录之汲古阁六十种曲中六十种传奇为研究讨论范围。
毛晋所辑汲古阁六十种曲是今存明代汇刊传奇最丰富而重要之总集，与臧懋循所编着的元曲选堪称南北曲两大巨擘，这是为戏曲界所认同肯定的。
六十种曲系汇刻南传奇五十种，再加上还魂记硕园改、北西厢南演剧共成六十种曲。据金梦华汲古阁六十种曲叙录所论证，其取材路线当是以爨弄为编纂之对象;金氏举出四端为证，略述如下
首先是长洲吴氏百嘉室所藏毛刻未补版，每十种剧曲之首封题皆作某某记演剧定，不作传奇而曰演剧。
其次所收北西厢一种原系王实甫、关汉卿北剧，其将原有之五编制混合成长篇传奇形式，并依照南剧凡例改折为出。
而角色名称则依水磨班中色目改订，既违北剧原格，亦无当于南曲传奇正例，当是循爨弄俗而行。
还有就是五十种作品中多剧拥有改订，毛刻独收还魂记硕园改一种，盖当时梨园通奉硕园改为扮演依据。
包括各剧校订式不一，据此推知当时并未心于校订工作，而仅依俗取舍。
所以金梦华以此四项为证推断毛晋刻书动机非在成就曲之羽翼，旨则在求于谐俗，未料数百年后此刻竟成南剧之大观。
故而汲古阁六十种曲除了堪称今日可见最完整且数量可观之明版传奇选之外，亦是关照明代盛行传奇戏曲甚为重要亦极具代表性的明传奇剧总集。
毛刻六十种曲初辑之际尚不受艺林所重，然辑明代南剧者实以毛最，入清之后毛逐渐为人所重视，流传渐广之余翻印益多，其间版式多有变化。
然我们这里的重点则在于剧作内容之讨论，故于版上不多费心力进行考究，仅以北京中华书局于15年所印版作为研究底给大家进行讨论。
而汲古阁六十种曲中选录剧则主要集中于昆腔曲;至于昆曲化是否作为传奇剧种的必备条件之一，或者传奇应涵纳昆山腔之外的弋阳腔甚或海盐腔，各家者对于此事分持不同看法。
然汲古阁六十种曲所辑录剧作既以昆腔曲为主，其在定位上且排除了是否符合传奇戏曲定义的疑虑，内容上则又能兼顾完整性与代表性两项有利的客观条件，因此以之作为研究明代传奇戏曲情节设计安排特色的依据，在剧作份量与质涵内容上皆具一定服力与代表性意义。
至于研究进行式的话，如上一段落研究回顾所论，戏曲情节的研究亦可以有二种不同进行向，一为根据剧实际分析归纳剧作在情节设计上所展露的各式特点与形式逻辑。
另一则是藉由整汇析理历代各种戏曲批评论着中所涉及的关目情节理论，探究古代剧作家所言创作戏曲时在情节安排上所必须掌握的原则与技巧。
论之写作则是以前项为主，就明传奇曲所呈现的情节内容为依据进一步深入分析归纳，以期能够洞悉明人作剧时善于利用什么样的艺术手法与剧情设计来表现主题情旨与吸引观众。
另一面则兼论各家戏曲论着评点中所涉及的关目情节理论，用以参照检视六十种曲在情节设计上是否合于戏曲理论中关涉到的情节美。
在剧内容分析面则从六十种剧入手，分别就戏曲中的关键情节之运用与非关键情节之穿插两部分讨论分析。
关键情节部分根据中国古典戏曲点线式之结构特色，析理择选出各剧影响故事发展最为切要的众多情节点，其中或多见熟套，亦可能出现少见的新意。
藉由整理分类的处理式探究这些重要关目在整出戏剧中的运用原则及其造成的戏剧效果。
中国戏曲在剧情的串连上除了设置安排重要情节以推展戏剧行动之外，基于场面冷热调剂、演员劳逸分配、以及兼顾多种艺术趣味能够充分发挥等众多因素。
尚会安插上一些情节是可以独立于整个情节主轴线之外、而不至对于剧情的铺展流程和整体结构有太大影响的，我们这里名其为非关键情节。