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当然，这些非关键情节即使剧情作用不甚明显，但却因为中国古典戏曲特殊的形式体制与艺术趣味需求而仍旧有其必存的意义，在内容上亦展现出迥异于关键情节的特色及作用。
因此我们这里将其作为剧情节分析处理的另一个焦点，旨在理出明传奇剧在穿插安排这些调剂性质较高的关目情节时展透出来的设计手法与艺术特色。
不并且综合以上几部分所论，我们在明传奇六十种曲戏剧情节研究这样的主题之下，同时包容了戏曲具体情节的归纳分析与相关戏曲美理论之阐述两大范畴，企图以此建立起明代传奇戏曲情节艺术的整体特色与价值成就。
首先是戏剧情节的定义与内涵。
先给大家一下西戏剧家对于情节的定义与运用吧。
首先情节是戏剧与各类叙事共同拥有的基元素。
最早对于戏剧中的情节加以定义者应推至古希腊时期亚里士多德在诗一书中，以悲剧为对象所提出的法;其首先将悲剧解释为对于一个动作之模拟，动作正是悲剧的核心部分。
而戏剧中所完成之动作必须通过故事或情节来具现，反之情节也正是从动作中所派生;亚里士多德将情节定义为事件之安排或故事中所发生之事件。
从亚里士多德的法可以看出其解释情节一词时赋予了它双重的内涵，事件的安排应视为动词，指对于构成戏剧的行动与事件所做的布置安排。
故事中所发生之事件当作名词解，所指为作为戏剧基条件的事件单位。
进一步将这两种意涵加以分析，前者实关涉情节安排的形式技巧，后者则纯粹就故事情节所表现出来的内容来做诠释。
即使探讨的对象是以古希腊悲剧为主，时间上亦距今甚远，然而后代无论是西在解释与运用情节一词时，多半不脱离这两种切入视角，而在这两种范围之内赋予情节更进一步的分析与运用。
如法国家狄德罗认为以人与人的关系构成戏剧情境，再把这些情境互相紧密地联系起来组成戏剧情节。
弗莱塔克则谓戏剧的情节就是根据主题思想安排的事件，其内容由人物表现出来。
情节是由许多细节合并起来的，是由一系列戏剧性的要素组成的，这些要素被有规则地安排起来，先后发生作用。
而着名的俄国家高尔基则言情节是人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，某种性格、典型的成长和构成的历史。
英国戏剧家毛姆又定义情节为故事中的事件的一种结构形式。
亚里士多德的法是将动作做为推展情节的关键要素;狄德罗则从人物产生关系，关系创造情境、情境组成情节，以由而大的渐进步骤来明情节的构成单位。
弗莱塔克提出主题思想是贯串衔接情节发展的主要轴线，而人物是演示情节的重要凭借。
高尔基亦将情节定位在人物的性格行为及人群之间的互动所形成;毛姆的法显然是就动词性的形式技巧意义所做出的解释。
虽然各家法重点略有差异，但基上皆是以人物及其思想行动所造成的事件作为构成情节内容的主要而实际之元素。
剧作之主题思想是影响与引导情节发展布置的关键，但其同时也寄托于这些具体的人物行为与情节才得以呈现。
人物思想性格决定个体行动，行动造就事件的开展或场面的形成，进而成为有因果衔接关系的故事情节。
故而情节中表现出的场面不只是一个个静止画面而已，将这些动作场面贯串起来更可以确定情节的质应当是不断移转变化，并且基上循着一条向前发展的路线迈进的。
从情节二字来作分析，其初步所指应该只是一个单纯的名词而已;然而诚如上段所言，情节所展现的又不只是一些独立而静态的事件或场面，每一个人物动作或对话的演示都将把情节推进到一个新的境界与局面。
动作与事件的构思及场面的布置是情节设计的第一个课题;而如何将这些行动及其所构成的各种事件与场面纯熟妥切地串合起来组成一出戏剧故事的完整形体，这是另一个从名词性情节意涵延伸出来与其相关的艺术技巧。
因此一般我们在分析情节的词性与定义时，初步可以认同它是一个单纯名词的法;然而紧扣情节而发展出来的事件安排技巧，则是在分析戏剧情节时必须一并关照到的层面。
所以我们可以看到，西戏剧的体制结构与审美趣味存在许多差异，但同为戏剧，其质上拥有的基础元素上应是一致的。
中国戏曲亦以搬演一段故事情节做为作剧与演戏之基础目的，然而古代戏曲最早并不以情节一词指称戏剧中事件的安排，关目是早期戏曲家用以观察戏剧情节的惯用词汇。
关目一词的内涵可能随着使用者的需要赋予不尽相同的定义，然大多数情况下，戏曲家是将关目一词取代情节一词为用。
最早如钟嗣成在录鬼簿着录李寿卿杂剧辜负吕无双剧目为其批注时提到与远波亭关目同。
此处关目便做戏曲情节解释;而贾仲明在增补录鬼簿亦运用关目一词评赏杂剧，有所谓关目嘉、关目真、关目奇等等评词，亦是就戏剧情节来作论述;这些关目在使用上皆等同于情节之定义内涵。
在此之后戏曲家广泛运用关目一词，且将它作为欣赏戏曲的重要审美视角，如明代李贽在焚书里对于玉合、拜月、红拂各剧的评点之中便有关目好、关目妙、没关目、少关目、无关目等各种评词。
评论内涵虽甚为简要，但进一步加以分析，好与妙是针对情节内容构思的出色巧妙表示称许，没关目、少关目与无关目则跳脱出单纯的内涵讨论而将焦点置放在情节布局上是否能前后照应、贯串得宜，以及在每一个段落中有无充分发挥。
利用情节的宛转安排巧设计来达到戏剧效果;李贽的关目情节讨论亦涉及内容名词与形式动词二种内涵。
李贽之后关目一词持续被充分运用讨论，而情节一词也逐渐出现与其穿插配合使用;首先能看到的是徐复祚在曲论中将情节与关目二词合并，有所谓情节关目一语
琵琶、拜月而下，荆钗以情节关目胜，然纯是倭俚巷语，粗鄙之极;而用韵却严，色当行，时离时合。
这里的情节关目一词参酌前后来看，当作同义复合词解，就荆钗记一剧在情节表现一事上与琵琶记与拜月亭做个比较，以为前者的情节设计安排是较为出色的。
但徐氏并未细述区分优劣的标准，故未能得知其所论情节胜出是指内容构思或贯串技巧而论。
其后如冯梦龙将关目与情节二词交替使用，如酒家佣第三十折卜肆奇逢评曰此出关目最妙。万事足第二十折高科进谏此套关目甚好，字字神。
三十四折恩诏录孤此出情节妙。双雄记序提及搜戏曲中情节可观，而不甚奸律者，稍为窜正。
到了万历年间的吕天成在曲品卷下前言中引其舅祖孙司马公所言的南剧十要作为评定传奇的标准，其中第二项就是关目好。
曲品一书中，固
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