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将故事之情节段落安置衔接得恰到好处，使其在铺演之际尤能彰显戏剧的张力，这都与一部剧能否成为佳剧的条件息息相关。
于是在《曲品》书中多可见到涉乎关目情节的评论，如上之下品《绣襦》:
此剧事源于唐人传奇李娃传，然传奇的《绣襦记》于情节发展多有创新之处，故评其。
其他如具品《龙泉》:
评此剧情节格局过于宽阔广泛不够紧实的缺失;中之中品《双珠》:
此为明此剧情调悲苦，剧情贯串则接合巧妙。
除此之外，有些品评虽未直言或之词，但其内容其实亦是属于情节所涵盖的范畴，如上之上品《还魂》:
上之中品《祝发》:《灌园》:《浣纱》:
中之下品《玉簪》:
包括《双烈》:
包括下之上品《合璧记》:
《还魂记》关目安排处处有巧妙，且充满新意;《祝发记》各段情节安排恰当合宜，《灌园记》具备风味韵致且无多余枝蔓情节。
《浣纱记》华美富丽，唯情节不够严格紧实，偶有疏漏，甚为可惜。
《玉簪》则是角色身份与情节设计的搭配上与真实不符，留有谬误之憾。
《双烈》、《合璧》虽各有可观之处，亦难脱陈套之弊。
除此之外利用悲喜场面相间穿插的式来营造各式不同的戏剧情调与富于变化的戏剧节奏亦为吕天成评论戏曲情节时所关照到的层面，其评《琵琶》时有言:串插甚合局段，苦乐相错，具见体裁。
剧情的设计安排与剧原有的体制段落搭配得宜，之间苦乐场面交错穿插，此番布局除了使戏剧更富于张力之外，亦令观剧者情绪上随情节起伏变化，充分感受观赏戏剧的趣味所在。
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