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，截然不同。因为飞机有具体的形象，留在看的人的头脑中，
所以决不能像身剑合一来得“神秘”。你要叫还珠楼主把身剑合一的动作拍一张照像出来印
在小说里，让你看出一个所以然来，那恐怕一定办不到，于是就神秘了。
还珠楼主的神怪小说，和“尘世”隔得很远很远，和前人笔记中所写“飞剑取人首级百
里之外”那种剑侠，其色彩不知要浓重到若干万倍，实是长篇神话也。
七、从《封神榜》与《西游记》说起
中国最著称的章回长篇神怪小说，一部是《西游记》，一部是《封神榜》。《西游记》
以唐玄类取经为主要人物，《封神榜》以周武王灭纣为演述题材，虽然缺乏真确性，多少有
些依附。还珠楼主的神怪小说完全脱离正史，完全用他自己的玄想为主，海阔天空，无奇不
有，随意所之，怪不堪言。用神怪的范围作比较，《封神》、《西游》犹属小神怪，《蜀
山》、《青城》才是大神怪。看过《蜀山》、《青城》，觉得《西游》、《封神》笔墨的运
用不够肆畅，玄想的幅度不够广远，法宝阵势的应用和布置不够新奇；总而言之，有些拘谨
的感觉。同时可也觉得，《蜀山》、《青城》不无大不拘谨之感，不免有些芜乱。他那枝写
小说的笔好比一匹怒马，是给谁加上了一鞭，那匹马一声长嘶，立刻舞动四条腿，电一般
快，向着千山万水的前程猛冲而去，只觉得一路烟尘翻滚，尘头不住地向山高水深所在怒卷
而去。性急的人说：“马呀马呀，收住奔势，歇脚了吧。”那匹马兴头正酣，溜顺了腿，还
是奋鬣扬蹄，向高上高深中深的所在，绝尘飞驰而去。
还珠楼主真是大手笔，从他作品的文气而观，一口气就是数万言一泻而下，确有长江大
河，怒涛汹涌，奔流激荡的阔壮姿态，奇中逞奇，险中见险。那种莽莽苍苍淼淼浩浩的气
息，在别部章回小说中是不大容易觉察得到的。可是，别部小说中那种步步思量，程程回顾
的细密神情，他那里也不大有的。自《蜀山》、《青城》而下各部作品，虽然是章回体，可
是章回的迹象模糊得很，上回和下回，大都是硬生生地斩断，并无小作“关拦”之意。其
实，一集可说等于一回，而形式上一集中有好几回。大概就是因为这上面的关系，看他的本
文，顺笔而挥，胆魄甚大；看他的回目，就有些字斟句酌，刻划之痕相当深，似乎十分谨慎
了。
写神怪小说完全凭着玄想，在质和量双方，不论以前及现在，没有比还珠楼主色彩更浓
重了。《西游》、《封神》虽也神怪，性质和他还是差得相当远。再则，《蜀山》等作的山
脉河流地势等，和最近的实况不离左右，而近世科学上的研究，也往往通过了他这枝神怪的
笔，而加以化用了，这更是和以前神怪小说所不同的地方。
八、神怪与不神怪
我在前面说过，还珠楼主的神怪小说，在性质上杂而不纯，这不仅在哲理上如此，在事
迹演述上也如此。往往在神怪得海阔天空，不可控制的紧要关头，却插入了非常现实的材
料，决不能视之为神怪。此中有好文章，我很喜欢《蜀山剑侠传》三十四集第一回中，讲到
谢琳、谢璎二女扑灭以邪法捉弄川江纤夫的妖童那一段文字。择要摘录于下：
不消多时，便入川境。也是二女一时高兴，经过巫峡上
空时，偶然目注下方，瞥见层崖夹峙，江流如带，那么萧森
雄奇幽险的川峡，空中俯视，直似一条蜿蜒不绝的深沟，水
面既厌，当日天又晴和，江上风帆，三三两两，络绎不绝。
过滩的船，人多起岸，船由纤夫拉着。抢上水，动辄数十百
人拉一条长纤，盘旋上下于危崖峻壁之间，看去直似一串蚂
蚁在石边上蠕动。那船也和儿童玩具相似……这一临近，才
看出那些纤夫之劳，无异牛马，甚或过之。九十月天气，有
的还穿着一件破补重密的旧短衣裤，有的除一条纤板外，只
拦腰一块破布片遮在下身，余者通体**，风吹日晒，皮肤
都成了紫黑色。年壮的，看去好一些；最可怜是那些年老的
和未成年的小孩，大部满面菜色，骨瘦如柴，偏也随同那些
壮年人，前吆后喝，齐声呐喊，卖力争进，一个个拼命也似
朝前挣扎。江流又急，水面倾斜，水的阻力绝大，遇到难处，
齐把整个身子抢仆到地上，人面几与山石相磨。那样山风凛
冽的初冬，穿得那么单寒**，竟会通体汗流，十九都似新
由水里出来，头上汗珠似雨点一般，往地面上乱滴。所争不
过尺寸之地。
像上面一段文字，完全是现实的材料，忠实的描写，慨乎言之，十分动人。凡是长江下
游的人，曾从水道出入川境，一定明白，这不是谎话。这是好文章！
可是，这样现实的材料，经还珠楼主的笔一加装点，便变成了神怪之至了。他有他的
“历史”，他有他的“故事”，他有他的“原因”，他有他的“理由”，说来头头是道，叫
你顺眼看得下去。《蜀山剑侠传》三十集二回中有一段文字，如下：
要红发老祖在一甲子内，把老人故乡三峡中所有险滩一
齐平去。……哪知此事说来容易，做时极难。并且三峡前上
游两边山崖上，住有不少法力高强的修道之士，有的邪正不
投，有的不容人在门下卖弄；并且江中石礁都是当年山骨，
坚其如钢，好些俱和小山一样，矗立水中，为数又多。昔年
神禹治水，五丁开山，尚且不能去净，何况一个旁门左道，
事未办成，反结了许多冤家。
上面红发者祖的敌人，名曰枯竹老人，这是一段夹在描写斗法的热闹文字之间，近乎
“说明”文字。故事和前面所引“纤夫”一段，并不成直线连贯。川峡险滩的实境经他这么
一解说，倒也神怪得“振振有词”。所以在还珠楼主笔下，“神怪中不一定神怪”；反转来
说，就是“不神怪中都是神怪”。
九、写景与写情
还珠楼主作品抓住读者的魔力，是常常用恐怖的描写，压迫读者的情绪：
“已经够怕了吧？”
“没有够。”
“怕的还在后面呢！”
描写到极度紧张之处，真有压得你透不过气来的魔力。但是，无论你头脑中的幻想如何
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