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，哪还感觉到丝毫痛苦。
从唯心论到虚无论，在“禅理”上是更进一层，在人类实际生活上是更退一层，到达了
佛家一尘不染的境界。《蜀山剑侠传》第十六集第九回写李宁和其女儿英琼谈“道”，解释
以静制动，以无视有的道理，说道：“我这小旃檀妙法，乃佛门密传，……面壁九月零五
日，才得学成。……不过佛家以静制动，炼来只为修道护法之用，并非上乘；若是上乘，便
不着相，本来无物，何有于法，万魔止于空明，一切都用不着，哪有敌我之相呢？”
十五、关于社会形态
一种小说能为广大群众所接受，必有其原因。最近几年来，新式的卫道君子大声疾呼，
反对神怪小说，视如洪水猛兽，必欲置之死地而后快。而神怪小说（包括连环图画）作者除
了埋头工作而外，完全是无抵抗主义的态度，谁也不敢申辩。不加思索地想来，神怪小说站
在这种绝对的劣势下，早该被击败而销声匿迹，无立足之余地；为什么这种攻击的力量，不
生功效，非但不能够绝灭神怪小说，而且神怪小说广大流行，反而势力嚣张愈甚呢？这其
间，自有配合于社会心理方面的必然的原因，新式卫道君于倒果为因，攻击其“已然”，忽
略其“所以然”，于是失败了。神怪小说在现实的社会状态下，可说是应运而生，先有这么
一种畸形的社会，然后有这么一种畸形的小说；要是没有这么一种适合于神怪小说生存的社
会，神怪小说就根本无从产生，更何能广大流行？
到今日为止，无论地区的东方与西方，政制的民主与独裁，人类社会的一般形态，都是
有欠公平，未尽合理，人对于人的欺凌、压迫、残杀种种现象，都在某一种形势之下成为当
然的，无可违抗的；因而贫富劳逸之间，虽然相去很远，而社会的表面，往往能平靖无事。
固然有史以来，出过了不少革命家，不惜任何牺牲，要把这种畸形的现象，使之变为正常，
成功一个最理想最高尚的社会；可是，离成功之标的，还是有着相当距离。
为什么理想的幸福的社会建立不起来呢？这就与神怪小说中时常援用的哲理相同：“道
高一尺，魔高一丈。”
为什么道不能胜魔呢？正道是终必战胜邪魔的，但是时候未到，那又着急何用呢？人类
社会在人类毁灭以前，总有一天要到达正常形态：没有欺凌，只有诚敬，没有压迫，只有扶
助，没有残杀，只有爱护。除非人类在中途就毁灭了，那就邪正同归于尽，无话可说。
可是，在这到达成功之境的中间程途，人类还是不能不寻求暂时性的安定社会的办法。
这个办法的基础，不是建筑在真理上的；因为真理的力量，还够不上维持这个局面。于是只
能舍本逐未，迁就事实了。
用什么方法迁就事实呢？
不外是以毒攻毒而已！动机或许是纯正的，结果不出于“魔法的镇压”之途。否则，并
欲求苟安于一时而不可。此中未尝没有不得已的苦衷，然而在客观上魔法总是魔法，不能够
就以魔为道。因为仍旧是魔力的作用，所以社会现状在经过了相当时期的小康局面，往往要
有若干时日的骚动。结果，在“成则为王，败则为寇”的斗争下，又恢复了小康局面。如果
问题真是彻底解决了，那么人愿相爱之不暇，还有什么斗争烧杀呢，原子炸弹根本是废物，
早就不值得国际社会间的大惊小怪了。
在小康局面之下，有些人住高楼大厦，有些人住草棚茅篷；有些人吃山珍海味，有些人
啃树皮草根；有些人仆从如云，有些人想占豪门走狗之一席而不可得；有些人三妻四妾五夫
六姘，有些人连半个太大都找不到；有些人嚷着饿死事小，失节事大，有些人日日夜夜廉价
卖淫；以及其他种种，不可说尽。为什么这种怪现状一一都成为社会的常态，差不多成了当
然呢？从好的方面说，此中包含着不得不然的苦衷，要不维持这种暂时的小康局面，人类在
各自杀夺与报复的循环不息下，除了毁灭以外，永无休止；必须用魔法镇压于一时，然后逐
渐改革，逐渐进步，逐渐由魔法的控制而转换到正大无偏真诚无伪的境界，使怪现象归于消
灭。从不好的方面说，这是一种用魔法镇压而成的吃人的秩序，吃人的技术。只许他吃你，
不许你不给他吃，他来吃你，你应该欢迎被吃。大的吃中的，中的吃小的，小的借着大的势
力吃中的，中的利用小的牺牲吃大的。虽然千变万化，而其吃的原则与状貌，依然层次井
然，秩序很好。这种层次与秩序，就使社会的外观成功了小康局面。
剥去了小康局面的外皮，内质就是众邪、群魔乱舞的奇景了。那些邪魔，和还珠楼
主在小说中描写的邪魔，在形象上有不同，在性质上倒是非常相像的，而且其魔法的厉害，
更未必弱于《蜀山剑侠传》中绿袍老祖和毒手摩什之类。
从这种角度去窥察社会内层的真相，再转而阅读还珠楼主神怪小说的内容，就有了互相
符合之处：社会上什么妖魔都有，等于小说中神怪人物的不一而足。不加思索而言：社会是
不神怪的，还珠楼主小说是神怪的；倘然加以深思，那么反转来说：还珠楼主小说是不神怪
的，社会才是神怪得很，也是无所不可。
十六、关于群众心理
上面是说还珠楼主的神怪小说，有其与社会形态互相配合之处，也就是说，他的小说之
所以能够在这个社会的基地上茁芽与成长的道理。
那么，为什么社会群众间的某一部分人对于他的小说这样地欢迎呢？我觉得，他的作品
是适应着这一部分人的心理的。
第一，在道高一尺，魔高一丈的社会形态下，许多人固然本身受到魔法的控制；同时为
求生存，为求“力争上游”起见，少不得也以魔法加之于人。彼此间魔来魔去，无往不魔，
习惯成自然。魔法不但表现于行动，而且影响于心理。这种后天的经验，几乎成为先天的本
性了。意识方面，可说和神怪小说已经相通。看神怪小说，成了性之所近。是迎合的，不是
背离的。是普通的，不是特殊的。
第二，大家虽在过着以魔应魔的生活，施于人者，视作当然，自己不觉得有碍于人，而
受于人者，却是感觉到痛苦。因此，除了少数人之外，大部分人容易触起对于现实不满的感
觉。恨起来最好能够像张献
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