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的确，作为配角，描写的笔墨就不多，而他们自身也不是百分百完美，比如钱塘君的暴躁无常、许俊的有勇无谋。
可他们都解救孤弱，敢于同恶势力相抗衡，敢作敢当，勇气过人。
他们不是初唐时无欲无过的神人，也不是中唐时德行完备的圣人，而是有着自己独特个性的不完美的凡人代表，以“高人”的形式而存在着。
他们的一言一行，皆血肉分明，形神兼具，无不魅力超然。
可是，人们并不满足于此时侠士形象的发展，从原对现实的描摹转向了对梦幻的追求。
所以至大和年间，唐传奇中侠士形象的发展到了第二变化期，侠士形象得到了更进一步的人，在维持原“高人形态”的基础上，变得更富有人情味和奇幻色。
虽然此时的唐传奇开始出现衰落的症状，名家名篇渐少，但侠义类作品的创作反而迎来了前所未有的，且此时的侠士形象也更为健和传神。
像是裴铏传奇中的昆仑奴和聂隐娘，薛调的无双传，甘泽谣中的红线，以及杜光庭的虬髯客传等大量的侠义类作品诞生，饱含着唐代“以武行侠”的崇武倾向。
这一时期的侠士形象比传奇黄金时代要更为具体鲜明，而且普遍占据了主角地位。
与此同时，作者们在描写侠士形象时将对人物的神内涵专注开始转向对其湛技艺的追求。
这种侠客类型在裴铏传奇、袁郊甘泽谣里都得到了发展，如昆仑奴、红线都被进一步塑造成神仙般的人物了，而神化他们的恰好就是他们神奇的技击术。
而薛调的无双传虽然没有涉及高深的技击术，但作品详尽地描写了古押衙救出刘无双的秘谋险举“比闻茅山道士有药术。其药服之者立死，三日却活。某使人专求，得一丸。昨令采苹假作中使，以无双逆党，赐此药令自尽。至陵下，托以亲故，百缣赎其尸。凡道路邮传，皆厚赂矣，必免漏泄。茅山使者及异篼人，在野外处置讫。老夫为郎君，亦自刎”。
古押衙的救人的法简直神乎其神。
侠士的拯救神还在，依旧见义勇为，但被更多的加上了高超的技艺和超人的智慧。
依照大多数研究者的观点，这是侠士的“神化”。
但技艺的神化与人质的神化，我个人认为真正的“神化”应当是后者。
如佛教中释迦摩尼和达摩祖师的顿悟，如道家仙人的飞升，都是在内心达到一定境界后，才得以成神。
故而，我们可以认为，唐传奇中的侠士形象由内在的专注转为外在，其实是其更“人化”的表现。
正如余恕诚先生所“思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇从而获得了鲜明的现实性品格。”
唐传奇此时是真正远离了志怪，因而唐侠士也终于趋向现实。
但发展到了顶峰，最终还是会迎来它的衰落。
现实主义的创作趋向并没有一直都朝好的向发展。
如在唐传奇晚期，确切来是乾符以后，唐传奇中的侠士形象开始衰落。
虽然这一时期侠义类作品仍被大量创作，但唐传奇中的侠义神却被不断地消解、忽略。
在嘉兴绳技、车中女子、义侠、僧侠、兰陵老人、田彭郎、潘将军、丁秀才等作品中，作家着重描写的时神奇的技击术。
作品中的侠士不再如早期一样具有高尚光辉的人格，反而沦为盗贼，毫无侠义可言。
如车中女子、田彭郎、潘将军、丁秀才等作品中的侠客把偷西作为乐趣，游戏人间。
这一时期所谓的侠义，已经纯粹是在对杂技进行描写，与前期的豪侠传奇形成鲜明对比，将侠从“神人”、“圣人”、“高人”的等级拉扯下来，直接坠为“下等人”。
这与“侠”的初衷已经背道而驰，来偏离人们对于侠士的美好幻想。
纵观整个史，唐传奇中侠士形象的发展呈现出两个特点。重生之摄政女王
一是侠士形象在作品中经历了由配角向主角发展的过程，这是侠士形象的创作意识发展和时代呼唤所造就的。
二是唐传奇中的侠士形象经历了由“神侠”向“人侠”演进的过程，对于侠士形象的创造，被来多地寄托了人的七情六欲和现实的反抗元素，这也是唐传奇现实主义创作倾向的体现。
分析唐传奇中侠士形象的产生与发展，重在关注其所蕴含的神内涵及形象描写。
一直以来，术界沉迷于唐传奇中对侠士高超武技的描绘，而疏于对侠士化的探寻，而多支持侠士由“人”向“神”的转变。
殊不知中国的侠士，与日的武士、西的骑士一样被赋予了自己民族独特的道德模式、纪律法度和民族神，是化重要的传承载体，理应在研究的基础上更深一步地探究其哲与历史内涵。
不仅是唐传奇中的侠士形象创作，历朝历代都有着不同风格的作品，如史记、汉书中的游侠列传，清代石玉坤的三侠五义等。
只有弄清各个时代中的侠士形象的内涵发展，才能真正理解我国的侠化。
至于唐传奇中的侠士也很有个性，所谓“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。”
龚自珍在漫感中将中国古代人理想的人生境界以相当准确的话语表达出来。
于人而言，箫或许是“静”，指代生活的闲适自在、无拘无束。
而剑则是“动”，即可指保家卫国、建功立业的豪情壮志，亦可指行侠仗义、笑傲江湖的游侠情怀。
这一静一动，往往激发了人的创作冲动，给人留下了诸多美的感受。
唐传奇中的侠士形象，不仅是作者们对心中仰慕的侠者的描写，更是自我内心理想的写照。
对唐传奇中侠士形象的个性特点分析，坛上众纷纭。
温子建在武侠鉴赏大典中提到唐代武侠形象的时候“唐传奇塑造了众多的武侠形象，揭示出更为丰富复杂的侠义神，为后世的武侠开辟了新的途径。”
最为普遍的观点就是其尚武、女侠突出、侠类众多等特点。
如沈阳大的者赵旭，就提出了“武力”“重义”“守信”“不居功”的形象特点。
而湖南科技大的刘新华等者，还专门针对女侠提出了“刚猛”“独立”“爱恨分明”的特点。
然而这些观点过于笼统，并不面，无法深入透彻地谈及唐传奇侠士形象背后的内涵，也未能显示出唐代侠士特有的风范。
针对此种状况，我们可以针对唐传奇中侠士特有的四个特征做出分析。
首先是傲，的确，傲，这是唐传奇中侠士形象的第一个个性特征。
与任何时代不同，唐是整个中华民族历史上最为辉煌的一个时代，尤其在盛唐时，万邦来朝，国力强盛，几乎没有一个人不为生在这样一个时代而骄傲。
人的骄傲铸就了采飞扬，也使
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